是誰你（nǐ）來找（zhǎo）他（tā）他走了🥋據燈塔專業版實時數據（jù）截至3月4日14時38分由吳（wú）京、易（yì）烊千璽等主演（yǎn）的電影《長津湖之水門橋》票房突破（pò）39億累計觀影人次超7836.1萬（wàn）☸️賈樟柯（kē）導演的片也算都看（kàn）過但都不會看第二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者（zhě）可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立（lì）導演常常會不（bú）得不麵臨這樣一（yī）個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比（bǐ）較差之外兩人總是（shì）力（lì）求在中等預算裏盡可能保持自（zì）己（jǐ）一貫的風格與特色而這風格便（biàn）是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本（běn）可以做大製作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作是有點危險的因為會流失一小部分保守的觀（guān）眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的而即使是科（kē）恩兄弟的處男（nán）作（zuò）《血迷（mí）宮》雖然成本（běn）很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩（liǎng）人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝（yì）謀的（de）《三槍拍案驚奇（qí）》隻會有過（guò）之而無不及賈樟柯後（hòu）來那些預算（suàn）寬（kuān）裕由地下（xià）來到地（dì）麵上的戲也（yě）是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說（shuō）他電（diàn）影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還（hái）不如說是元素與標簽比如非職業演員老（lǎo）婆港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不（bú）如說是有點固步自封因為他跟科恩（ēn）兄弟不同並不是一種明顯的類型特色更多的隻是（shì）因為沒錢拍攝地點（diǎn）以及對象（xiàng）也大多（duō）是髒（zāng）亂差（chà）而形成的特色（sè）那（nà）當科長有錢了如何升（shēng）級換代就成了一件極為麻煩的（de）事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮（liàng）和專業（yè）了就不是自己了說實話（huà）這與其說（shuō）是保（bǎo）持特色還（hái）不如說是缺乏真正（zhèng）屬於自己影（yǐng）像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟（dié）以及大（dà）樓像火箭一樣（yàng）騰（téng）空而起等如（rú）果說這是一部（bù）歐洲藝術電影（yǐng）那可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽一種超現實情節我實在不能（néng）把所（suǒ）有含糊無解的東西都簡單的（de）塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女（nǚ）》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電（diàn）影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛（wèi）的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是（shì）一個大女主（zhǔ）戲後半段廖凡的角色常常缺（quē）席就又變成趙濤一個人的表演開（kāi）始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡並（bìng）不是王家衛的太太賈（jiǎ）樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻（huàn）想出港片氛圍的（de）段落都被塞進了（le）老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的（de）致敬其實也就是那種（zhǒng）簡單到不能再簡單的武俠故事（shì）連（lián）五十年（nián）前的百（bǎi）萬導演張（zhāng）徹（chè）可能（néng）都會（huì）覺得太過單薄我很難想（xiǎng）象杜琪峰吳宇森導（dǎo）演看《江湖兒女》時會作何感受（shòu）而我覺（jiào）得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽🥋