雖然（rán）也有葉知清之（zhī）前說的（de）非常（cháng）人要用非常手段（duàn）這一次（cì）薛（xuē）家必定也（yě）用了一些非常手段可是更多（duō）的還是（shì）它的真正本事🆙影片開始的鏡頭晃動（dòng）的（de）厲害感覺像是手（shǒu）搖攝影（yǐng）拍攝出來的後來類似的晃動場景也（yě）有多處倒是（shì）挺符合情節的情急慌亂的場景這（zhè）樣表現（xiàn）出（chū）來挺有衝擊力的感覺另一方麵（miàn）也可以表現女主之一姚（yáo）晨扮演角色的內心晃（huǎng）動的場景也都是有她出場的場景然後影片在不（bú）斷追尋孩子下落的時候（hòu）不斷的倒（dǎo）敘（xù）加入進來每找到一個和（hé）馬伊琍扮演角色相關（guān）出現就會（huì）還原一部分她原（yuán）來生活的真（zhēn）實麵貌偵探片的模式其實整部電（diàn）影（yǐng）也可以當做是偵探片來看的而這（zhè）些和馬伊琍角色（sè）相關的人物出現表現的都（dōu）很出（chū）彩有她一起在夜總（zǒng）會的室友有她開早餐鋪的同（tóng）鄉她們一開（kāi）始是抗拒和阻攔姚晨的（de）角色到最後都是因為孩子最後放下了（le）防護而且從室友的對話來看馬伊琍角色是還欠她債但（dàn）還有請她吃（chī）早餐的舉（jǔ）動使得人物更加立體而醫院的老阿姨（yí）的出現才把兩個女主的關係的開始真正關聯起來馬伊琍角色和她男伴的幾場戲（xì）很到位他男伴會給（gěi）她買手機（jī）不是拿給（gěi）而是扔給她很符合人物特點而（ér）馬伊琍角色那一（yī）句“我當你（nǐ）是家（jiā）人”更是說到了點上親情戲之外這一點感情戲已經足夠（gòu）表達了反觀（guān）姚晨角色老（lǎo）公的戲份更少（shǎo）但可以（yǐ）推斷出他（tā）們離婚的原因是婆媳矛盾從她老公在醫院本來是（shì）想輕輕撫摸她頭部最（zuì）後換成推醒她他對她（tā）還（hái）是有關（guān）愛但已經全部收斂了屋裏摔杯子（zǐ）的片段可以解釋很多了肯定包含（hán）了一部分對姚（yáo）晨角色沒有保護好孩子的氣憤還有對自己宣泄的一個出口吧畢竟孩子丟後壓抑的感情沒有爆（bào）發出（chū）來結尾部（bù）分的戲有點不喜歡大量警察出動有（yǒu）點落入常見（jiàn）刑偵劇的套路姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份（fèn）雖是很動情當然還包含一（yī）點煽情但是感覺在采石場吧看著（zhe）像抓（zhuā）到馬（mǎ）伊琍角色男伴那（nà）場戲姚晨角色一句句重複“把孩子還給我”聲（shēng）嘶力竭從被警察抱走（zǒu）離開畫麵還一聲聲傳來（lái）更有力（lì）量更震撼（hàn）人心（xīn）後來姚晨（chén）角色違背自己的職業操守（shǒu）為自己辯護（hù）人做了（le）相反的辯護想把孩子（zǐ）留給自殺過毀容的（de）母親當然官司的結局不（bú）用（yòng）表述被告人或許（xǔ）換（huàn）律師繼續把孩（hái）子（zǐ）奪回來主要為了升華影（yǐng）片的主題媽媽和（hé）孩子的關係姚晨角色最後的獨白也是這個意思影片（piàn）最後的片段（duàn）是馬伊琍（lì）角色和男伴在車上的幾句對話導演最（zuì）後的落腳點還是對她（tā）的關注↕由邱澤和許瑋甯主演的台灣電影（yǐng）《當男人戀愛時》公開韓版先導海報並確認將於（yú）11月在韓國上映🆙