今天的十七（qī）很漂亮🦁從具體影片看（kàn）來2018年全年共重點調查影片66部其中滿意（yì）度超80分的影片數量為32部占比48.5%單片傳播度（dù）超80分的影（yǐng）片（piàn）數量（liàng）僅4部分（fèn）別為《我不是藥神》、《紅海行動》、《唐人（rén）街探案2》和（hé）《春天的馬（mǎ）拉鬆》👨‍🚀一（yī）、從（cóng）空間維（wéi）度上看他是一個多專多（duō）能的全能型作家（jiā）他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創（chuàng）作上他更是風（fēng）生（shēng）水起碩果累累像《潮起潮（cháo）落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲（yún）》《護國大將軍》《樓外（wài）樓》《我的青春（chūn）在延安》《我的故鄉（xiāng）晉察（chá）冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個（gè）藝術門類中他（tā）都（dōu）有（yǒu）優秀作品問世都有獨特的競（jìng）爭力在當代現實題材中（zhōng）以軍（jun1）旅題材為主；軍旅題材中又以海軍（jun1）題材為主在審美範式上他嚐試了正劇的（de）多樣（yàng）性（xìng）（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對（duì）應崇高）寫得同樣精彩（cǎi）如《水兵俱（jù）樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜（xǐ）來樂（lè）與太醫王天和較（jiào）量的結局留下了（le）一個意味深長的回聲——“終有（yǒu）一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克（kè）思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令（lìng）觀（guān）眾痛徹心扉；長篇小說（shuō）《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時曆史條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯（sī）語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾（wěi）老少爺們上法場那場戲（xì）是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高🦁