青春（chūn）可人（rén）的麗絲偷偷的勾引了媽媽的朋友在此同時他（tā）卻說不喜（xǐ）歡男人（rén）她令一對夫婦為她而分手但原（yuán）來他（tā）更在意（yì）的是一直喜歡（huān）的（de）人卻喜歡自己的（de）媽媽....逼（bī）不得已她勾引他上了床（chuáng）......🍙影片開始的鏡頭晃動的厲害感覺像是手（shǒu）搖攝影（yǐng）拍攝出（chū）來的後來類似的晃動場景也有多處倒是挺符合（hé）情節的（de）情急慌亂的場（chǎng）景這樣表現出來挺有衝擊力的感覺另（lìng）一方麵也可以（yǐ）表現女主之一姚（yáo）晨扮演（yǎn）角色的內心晃動（dòng）的場景也都是有她出場的場景然後影片在不斷追尋孩子下（xià）落的時候不斷的倒敘加入進來每找到一個和馬伊琍扮演角色相關出現就會（huì）還原一部分她原來生活（huó）的真實麵貌偵探片的模式其實整（zhěng）部電影也可以當做是偵探片來看（kàn）的而這些和馬伊琍角（jiǎo）色相關的人物（wù）出現表現的都很（hěn）出彩有她一起在夜總會的室友有她開早（zǎo）餐鋪的同鄉她們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色到最後都是因為孩子最後放下了防護而且從室友的對話（huà）來看馬伊琍角色是還欠她債但還有請她吃早餐的舉動使得人物更加立體而醫院的老阿姨的出（chū）現才把（bǎ）兩個女主的關係的開始真正關聯起來馬伊琍角色和她男伴的幾場戲很到位他男伴會給她買手機不是拿給而（ér）是扔給她很符（fú）合人物特點而馬伊琍角色那一句“我當你是家人”更是說到了點上親情戲之外這一點（diǎn）感情戲已經足夠表（biǎo）達了反觀姚晨角色老公（gōng）的戲份更少但可以推斷出他們離婚的原因是婆媳矛盾從她老公在醫院本（běn）來（lái）是想輕輕撫摸她頭部最後換成（chéng）推醒她他對她還是有關愛但已經全（quán）部收斂了屋裏摔杯子的片段可（kě）以解釋（shì）很多了肯定（dìng）包含了一部（bù）分對姚晨角色沒有保護好孩子的氣憤還有對自己（jǐ）宣泄的一個出口吧畢竟孩子丟後壓抑的感情（qíng）沒有爆發出來結尾部分的戲有點不喜歡（huān）大量警察出動有點（diǎn）落入常見刑偵劇的套路姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動情當然還包含一點煽（shān）情但是感覺（jiào）在采石場吧看著像抓到馬伊琍角（jiǎo）色男伴那場戲姚晨角色一句（jù）句重複“把孩子還給（gěi）我（wǒ）”聲嘶力竭從被警察抱走離開畫（huà）麵（miàn）還一聲聲傳來更有力（lì）量更震撼人心（xīn）後來姚晨角色違背自（zì）己的職業操守為自己辯護（hù）人做了相反的辯護想把孩子留給自殺過毀容的母親當然官司的結局不用表述被告人或許換律師繼續把孩子奪回來（lái）主（zhǔ）要為了升華（huá）影片的（de）主題媽媽和孩子的關係姚晨（chén）角色最後的獨白也是這（zhè）個意思影（yǐng）片最後的片段是馬伊琍角色和男伴在車上的幾句對話導（dǎo）演最（zuì）後的落腳點還是對她的關注㊗影片是由五個小故事組合而成每個故事都是那麽真實而感人其中令我印象最深刻的是醫生丈夫和護士妻子的故（gù）事他們（men）就像是防疫期間醫護人員的一個（gè）縮（suō）影（yǐng）日以繼夜地奔赴在救援的前線哪（nǎ）怕是在休息時（shí）間裏（lǐ）也（yě）在時刻待命（mìng）兩位老（lǎo）師的演技也（yě）特別富有感染力在麵對病患的離開的那種痛心和無能為力讓人不禁回想起那段艱難的時期更讓91短视频在线观希望（wàng）疫情能盡快過去還世界（jiè）一個安寧影片還原了疫情期間的（de）人生百態（tài）即（jí）使91短视频在线观身處困境91短视频在线观也要心懷希望困難很快過去春天即將來臨🍙