史上最強關係戶🛌有幸參與新浪觀影團的活動看了在豆瓣評分非常高的這（zhè）部（bù）電影與張揚的《岡（gāng）仁（rén）波齊》比《阿拉薑色》更樸（pǔ）實無華內斂低調甚至有些普通但（dàn）就是這份平常卻展（zhǎn）示了藏（cáng）族同（tóng）胞對（duì）生命（mìng）的淡然和對信仰的（de）虔誠（chéng）而最動人的卻是如父如子的溫（wēn）馨情感既尋常又特（tè）別而拉薩究竟意味著什麽對於每個人又是如此不同一首阿拉（lā）薑色實在（zài）耐聽希望下次還有機會參與我（wǒ）湯甜心的《毒液》啊 🧔《邪不（bú）壓正》的原著小（xiǎo）說《俠隱》雖然看似（sì）一本武俠小說卻更多是對老北（běi）京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程（chéng）中甚至是離開前買的一件（jiàn）土特產送人或自留紀念比如人血饅（mán）頭（tóu）當年的血案一目了然凶手應該也是罪不（bú）可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下（xià）轉（zhuǎn）移注意力就（jiù）像那老（lǎo）北京一樣慵（yōng）懶與悠閑小說可以醉翁之意（yì）不在酒更何況電影界還流（liú）行這麽（me）句話二流小說可以成就一流電影（yǐng）薑文手握原作版權據說還續了兩次應該（gāi）是鍾愛有加薑文（wén）對北京不可謂不熟但悠（yōu）閑（xián）一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一（yī）個一（yī）個（gè）慢慢的出還（hái）是一擁而（ér）上擺滿一（yī）桌薑文（wén）的火爆脾氣（qì）可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似（sì）的正反角立馬登場（chǎng）打了照麵沒（méi）問題（tí）可問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭（lán）卡的故（gù）事而《龍門客棧》也是複製了一（yī）樣的套路隻（zhī）有在一個局限空間（jiān）裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子（zǐ）魚死網破於是戲（xì）得慢（màn）慢往下唱（chàng）北平雖然比不得如今（jīn）的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空（kōng）間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹（cáo）雪芹寫紅樓夢的屋子（zǐ）然後任由（yóu）這些37年（nián）的頑主兒（ér）互相（xiàng）拆（chāi）台（tái）暗鬥（dòu）估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個（gè）兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表（biǎo）作品說實話此類“傳統”故事本（běn）來招數就不多除了遊（yóu）記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自（zì）己玩剩下來的但又實在弄（nòng）不出新的在李（lǐ）天然腦門前首當（dāng）其衝的問題就是仇人就在眼前（qián）為何不動手即使動手也是（shì）捏塊小（xiǎo）冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑（jiāng）搬出中戲（xì）祖師莎大爺的哈貝勒式經典（diǎn）猶豫看見仇人（rén）在麵前卻（què）如（rú）同小（xiǎo）時候一樣僵住了內心焦灼萬分始（shǐ）終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師（shī）兄以及隻有（yǒu）仇恨的日（rì）本（běn）人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎（hū）也有（yǒu）點露怯於是把巧紅也設計成一個（gè）想為（wéi）父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未（wèi）遂女刺（cì）客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜（zōng）合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸（bà）爸（bà）是個讓人難以理解（jiě）的角色深（shēn）陷各（gè）方勢力中是（shì）想左右逢（féng）源獨善其身（shēn）唯恐天下不亂為（wéi）達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種（zhǒng）讓人（rén）猜（cāi）不透的角色比如最經典的楊度但此種（zhǒng）善變演繹的（de）好是能成就一個豐富層麵的經典（diǎn）角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送（sòng）男主角這一路（lù）車（chē）程有限必須站個隊表（biǎo）個態老薑似（sì）乎也無奈（nài）的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞（rào）去實在是繞（rào）不出來了也不能開車繞路於（yú）是隻能（néng）哭了這段讓人哭笑不得的表（biǎo）演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場（chǎng）是雪（xuě）景朋友圈中一直（zhí）流行著（zhe）一句（jù）一下（xià）雪北京就（jiù）成了北平但問題是一座（zuò）城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到（dào）哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下（xià）來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當（dāng）然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影（yǐng）裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把（bǎ）這些不（bú）俯不仰（yǎng）鏡頭裏的屋頂看作（zuò）是（shì）一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個（gè）喜歡把電影改造回戲劇的主兒（ér）不（bú）管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那（nà）純粹是戲（xì）劇的表現方式（shì）跟（gēn）電影幾乎斷了淵源特別是《一（yī）步（bù）之遙》裏那個選花國總統的晚會（huì）還有最後他自己拿槍在（zài）高處底下的觀（guān）者（zhě）與台上的他完全是割裂的甚（shèn）至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵（miàn）來講都不是（shì）電影思維薑文電影的台詞很密從《尋（xún）槍》到後來他導的都是如此（cǐ）特別突出（chū）的是《讓子彈（dàn）飛》《一步之遙》還（hái）有當下這部但密不代表信息（xī）量大一小件事會被不同的角色反複（fù）的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還（hái）故意剪的兩人或數（shù）人的對（duì）話戲（xì）是話趕話這（zhè）與其說是節奏快（kuài）不如說（shuō）是聒噪拍電影會一段戲（xì）反（fǎn）複拍一場戲的劇本（běn）反（fǎn）複改說實話（huà）很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特質（zhì）的薑文確實（shí）是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的（de）《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小（xiǎo）說還要長七萬字（zì）我個人覺得寫劇本跟（gēn）剪片算片（piàn）比不是一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是（shì）說這個故事必須在兩（liǎng）小時裏說完劇本也（yě）必須在三萬（wàn）到四（sì）萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談（tán）得上打破規則確立自己的破格你盡（jìn）可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者（zhě）說戲（xì）必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒（fēng）狂放（fàng）的畫家至少（shǎo）得先會畫（huà）一筆最基本的素描但到（dào）了拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚（dàn）自（zì）個兒露怯🛌