你（nǐ）父親為（wéi）了救我便一路追去當時我已奄奄一息心中擔憂便將一（yī）絲魂念強行逼入聖骨珠中母親說到這裏停了下來眸（móu）中似有些迷茫✳️近日電影《天下無拐》在（zài）上海（hǎi）舉辦（bàn）看片會映後該片主演呂良偉表示通過扮演打拐警察更深刻體驗（yàn）了失孤父母的絕望自己非（fēi）常痛恨人販子   🔦賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第二遍他也是那種開始時以極簡（jiǎn）陋的條件找朋友或者親戚來當（dāng）演員（yuán）毫不（bú）掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者（zhě）可（kě）能稱為勇敢惡（è）之者則（zé）沒準說這其（qí）實是（shì）偷懶獨立導演常常會不得（dé）不麵臨（lín）這（zhè）樣一個（gè）問題（tí）那就是（shì）當獎（jiǎng）項加身投資加大後如（rú）何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比（bǐ）較差之外兩（liǎng）人總是力求在中等預算裏盡可能（néng）保持自己一（yī）貫的風格與（yǔ）特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並（bìng）不隻是中小成（chéng）本可（kě）以做大製作裏其（qí）實也（yě）一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人（rén）通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部（bù）大製作是有點危險的因為會流失一小部（bù）分保守的觀眾所（suǒ）以（yǐ）這其實是更多的（de）從製（zhì）片理（lǐ）念上來（lái）說的而即使是（shì）科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小（xiǎo）但拍得（dé）也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯（kē）克衣缽（bō）繼承者在專業程度與影片質量上《血迷宮（gōng）》比起後來張藝（yì）謀的《三槍（qiāng）拍案驚奇》隻（zhī）會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是（shì）非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一以（yǐ）貫之的東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比如（rú）非職業演員（yuán）老婆港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有（yǒu）點固步自封因為他跟（gēn）科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型特色更（gèng）多的（de）隻是因為沒錢拍攝（shè）地點以及對象也大多是髒亂差而形（xíng）成的特（tè）色那（nà）當科長有錢了如（rú）何升級換代就成了（le）一件極為麻煩（fán）的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦（dàn）拍漂（piāo）亮和專（zhuān）業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西（xī）於是他（tā）所謂的突破是極其突兀的東西比如《三（sān）峽好人》中的飛碟以（yǐ）及大樓像火箭一樣騰空而起（qǐ）等（děng）如（rú）果說這是一部歐洲藝術（shù）電（diàn）影那可能是我不懂歐洲的情況所以無（wú）法理解但在這樣一部中國電影裏出現（xiàn）那麽（me）一種超現實情節我實在不能把所（suǒ）有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏（lǐ）麵出現了不（bú）少他之前（qián）電影的元素包括剛才提到的飛（fēi）碟（dié）也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類（lèi）似於王家衛的《2046》而在角色戲分安（ān）排上可能更像（xiàng）是《一代宗師》共通點應（yīng）該是原本（běn）以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變（biàn）成了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色（sè）常（cháng）常缺席就（jiù）又變成趙濤一個人的表（biǎo）演開始（shǐ）無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別（bié）可能還在於章子怡並不是王家衛（wèi）的（de）太太賈樟柯之前跟杜琪峰導（dǎo）演走（zǒu）的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻（zhī）要是（shì）想營造或是幻想出港片氛（fēn）圍的（de）段落都被塞進（jìn）了（le）老（lǎo）歌而故事情節上更像是對吳宇森電（diàn）影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武（wǔ）俠故事連五十年前（qián）的百萬導（dǎo）演張徹可能都會覺得太（tài）過單薄我很難想象（xiàng）杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會（huì）作何感受而我覺得（dé）他（tā）們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽✳️