因為她覺得瞑焰燼一個心智隻有孩童般的少年怎麽可能會逃課（kè）不應該做個乖乖仔嗎事實證明是闌靜兒（ér）太單純了（le）🕰️《隻有芸知道》講述的是一個（gè）中年“童話”馮小剛此前拍攝過的電影有戲謔（xuè）、有（yǒu）悲傷、有厚重、有懷舊這次他（tā）選擇以“童（tóng）話”來（lái）填補自己作品陣容的空隙也可（kě）以視為他希望通過這部電影來填補自己的人生空隙治愈自己、治愈觀眾、治（zhì）愈一個龐大的飽受“偽裝的強大”傷害的群體這也是一部容易讓人產生自憐情緒的電影哪怕在（zài）走出影院那股自憐情緒消失之後人們重新擁有一張（zhāng）可以承受（shòu）整個世界的麵孔（苗菲）🚑同時（shí）讓觀眾津津樂道（dào）的更有刁（diāo）亦男獨樹一幟的暴力美學這也讓影片在彌漫光影（yǐng）詩意的同時又充滿了快節奏（zòu）的動作場景以及突如其來的暴力場景（jǐng）如“小偷大會群（qún）毆（ōu）”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等全都拍出了華語電影難（nán）得（dé）一見的驚奇名（míng）場麵有觀眾（zhòng）稱刁亦男借鑒（jiàn）了杜琪峰（fēng）[微博]、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯（sī）·溫丁·雷弗恩（ēn）的暴力美學風格實際上刁亦男所追求的卻是西方黑（hēi）色電影與中國傳統京劇的融合：“對暴力的展現是黑色電影的重要（yào）元素（sù）動作上卻（què）往京劇上靠（kào）比如樓（lóu）道裏追捕（bǔ）京劇範兒是回望古老的藝術（shù）形式非常酷比純粹紀實性的拍攝要更有美感”正是對光影敘事的強大控（kòng）製以及對暴力美學的收放自如才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫從來沒看過這（zhè）樣（yàng）的電影🕰️