還要嗎慕容詢問道👄此次研討會以（yǐ）“主旋律紀錄電影（yǐng）的新探索”為主題中國電（diàn）影資料館副館長張小光、五洲傳播中心副主任井水清、廣東省電影局（jú）電影處處長陳鬆、深圳市委宣傳部文藝處處長寧平平以及人民日報文藝部副主任袁新文、中國電影報主編張晉峰、文（wén）藝報藝術評論部主任高小立、河北省影視家協會專職副主席汪帆、北京大學藝術（shù）學院教授李道新、北（běi）京電（diàn）影學院電影學係教授王海（hǎi）洲、中國藝術研究院影視研究所所長趙衛防、北京師範大學藝術與傳媒學院教授路春豔、中國傳媒大學教（jiāo）授張雅欣、國防大學軍事文化學（xué）院教授詹慶生、中國電影藝術研究中心電影史學研究室副主任李鎮、中國（guó）電影藝術研（yán）究中心電影文化研究室王霞等領導和專（zhuān）家出席了研討會🦄《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似（sì）一本武俠小說卻更多（duō）是對（duì）老北京的念舊是一本故地重遊的遊（yóu）記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚（shèn）至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如（rú）人血（xuè）饅頭當年的血案一目了然凶（xiōng）手應（yīng）該也是罪不可（kě）赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉（zhuǎn）移注意力就像那老北京一（yī）樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小（xiǎo）說可以成（chéng）就一流電影（yǐng）薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角（jiǎo）色登台如上菜是一個一個慢慢的出（chū）還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者（zhě）一樣被訓得跟三孫子似的正反（fǎn）角立馬登場打（dǎ）了照麵沒（méi）問題可（kě）問題是登場之後做什麽薑文事（shì）先說這是個李小龍進了卡薩布（bù）蘭（lán）卡的故事而（ér）《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局（jú）限空（kōng）間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是（shì）戲（xì）得慢慢往下唱北平雖然（rán）比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限（xiàn）空間可要是把這些悉數（shù）登場的（de）角色都趕到一（yī）間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓（lóu）夢（mèng）的屋子然後任由這些37年的頑主（zhǔ）兒互相（xiàng）拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個（gè）兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳（chuán）統”故事本（běn）來招數就不（bú）多除了遊記互猜（cāi）身份撐（chēng）死了也就是在（zài）故事開頭加一個預言坊（fāng）間傳說會有個大英雄橫空出（chū）世或者某個大反派（pài）會飛（fēi）來橫禍於是故事成了（le）算命薑文不想重複別人（rén）與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前（qián）為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方（fāng）眼皮這是把（bǎ）宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈（nài）之下老薑（jiāng）搬出（chū）中戲祖（zǔ）師莎大爺（yé）的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈（hā）貝勒（lè）麵對的是他（tā）老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪（nǎ）談起薑（jiāng）文（wén）似乎也有點露怯於是（shì）把巧（qiǎo）紅（hóng）也（yě）設計成一個想為父報仇（chóu）但仇（chóu）人到了眼前卻（què）下不了手的未遂（suí）女刺客角色感覺此（cǐ）等彷徨是（shì）刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張（zhāng）藝謀有三槍薑文不能（néng）沒有邪不（bú）壓（yā）正（zhèng）他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓（ràng）人難以理解的角色深陷各方勢力中是想（xiǎng）左右逢源獨善其（qí）身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不（bú）是純（chún）粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程（chéng）有限必須（xū）站（zhàn）個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通（tōng）透如蟬衣的（de）故事被自己這（zhè）麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻（zhī）能哭了這段讓人哭笑不（bú）得的表（biǎo）演甚至可以看成是他在模仿（fǎng）趙本山北（běi）平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一（yī）下雪北京就成了北平但問題是一座城必（bì）須（xū）被雪（xuě）蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場（chǎng）北平城裏還是熱（rè）鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就（jiù）沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是（shì）北平的一道重要風景線而且薑（jiāng）文原本（běn）就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是（shì）更願（yuàn）意把這些不俯不仰（yǎng）鏡頭裏的屋（wū）頂看作是一個舞台一個戲（xì）劇（jù）舞台而薑文是個喜歡把電影（yǐng）改造回戲劇的主兒不管是《太陽（yáng）照常升（shēng）起》還是（shì）《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾（jǐ）乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚（shèn）至於把底下“群氓”的反應鏡（jìng）頭完（wán）全剪掉（diào）也無關（guān）緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維（wéi）薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後（hòu）來他導的都是如此特別突（tū）出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部（bù）但密不代表信息量大一（yī）小件事會被不（bú）同的角色反複（fù）的說但實在搞不清（qīng）這樣的（de）重複意義在哪裏而且（qiě）不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不（bú）如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很（hěn）容易讓（ràng）人得強迫症而把這種關門關（guān）無數（shù）次才算真正關上的症（zhèng）狀變成電影本身特質的（de）薑文確實是獨特的據（jù）早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自（zì）己寫劇本寫出來的比原小（xiǎo）說（shuō）還要（yào）長七萬字（zì）我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鍾也好（hǎo）兩小時也罷（bà）就是說這個故事必須在兩小時裏說完劇本也（yě）必須在三萬到（dào）四萬字內（nèi）“天然”的（de）“局限”著這是基本規律隻有先尊重（chóng）了才談得上打破規則確立（lì）自己（jǐ）的破格你盡可以一場戲狂拍片比大（dà）到天文（wén）數字或者說戲必須（xū）按劇本的順序拍才能找到感覺這些（xiē）作（zuò）為有（yǒu）個性（xìng）的創作者的（de）怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的（de）畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍（pāi）電（diàn）影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後（hòu）都不忌憚自個兒露怯👄