《변강쇠와 두 젖소부인》是由김창현1999導演的韓國電影演員진도희🎏作為文學（xué）專業出身的導演賈樟柯的電影主題鮮明地體現在片名中《江湖兒女》講述的（de）便是江湖、兒女江湖是賈樟柯始（shǐ）終著力關注的對象從早期的家庭、山村、廠礦到（dào）後來的社會、國家、世（shì）界隻要有（yǒu）人的地方（fāng）就有江湖（hú）所以電影中的江湖其（qí）實是隨著時代發生變化的一個個場所包括主人公郭斌少年時工作（zuò）的礦廠、大同市區和大大小小的娛樂場所在一場械鬥後郭斌的江湖解散：靠山橫死、弟兄哄散、一貧如洗他自己和女友巧巧也先後入獄出獄（yù）後（hòu）世界變了所有人都（dōu）在南下追逐市場經（jīng）濟的（de）紅利而郭斌選擇在商場上打出自己的天下而天不（bú）遂願他並不具（jù）備經營者的能力和眼光反而在酒（jiǔ）桌上喝殘了自己的雙腿老去的郭斌回到縣城後曾被他拋棄的（de）巧巧不計前嫌收留、救治了他而（ér）一旦獲得行走能力他又悄然離開去追逐自（zì）己未（wèi）完成的“江湖”而巧巧在原地無名無分地（dì）為這個男人默默奉獻（xiàn）了一生回到（dào）“兒女”的主（zhǔ）題其實賈樟柯在用（yòng）情節和電影語言闡釋（shì）男女之間的不同：男人的江湖是（shì）義氣、是血腥（xīng）、是衝動、是名利所有男性的（de）成就感是通過這些世俗標準來界定的但在看似強硬的外表之下男人在獨自（zì）麵對內心感情和（hé）自我失敗時又是嫉（jí）妒懦弱無力（lì）的反觀女主角巧巧雖為巾幗卻在（zài）人生的關鍵時刻表現（xiàn）出果決和前瞻：她敢於到新疆做生意、敢在危難時拔槍救人（rén）、敢在審判麵前（qián）替戀人擔責、敢在明知（zhī）無果的情況下決意讓辜負她的男人現身對質、敢在理想幻滅後（hòu）用行動撐（chēng）起生（shēng）活的（de）負擔並救助男友（yǒu）先前失散的弟（dì）兄相比男性女（nǚ）性的義氣是更堅韌綿（mián）長的她們的江湖其（qí）實就是男（nán）人：為著（zhe）心愛之人想他人（rén）之不（bú）敢想（xiǎng）擺平一切危難到人（rén）生的下半場男人血性散盡女性的包容和長情反而讓她們成為江（jiāng）湖的主場從結構上看電影的敘（xù）事和節奏與人生一致：都在前半段刀光劍影、鬥（dòu）唱賭殺向（xiàng）往刀光劍影、渴望改變世界而後在（zài）現實和強者的（de）威懾下人們逐漸磨平棱（léng）角、認清自我局限回歸平淡與庸常非常（cháng）喜（xǐ）歡片中一句台詞：每個人都是宇（yǔ）宙的囚徒賈樟柯用文學化（huà）的手法來描繪歲月人生思索在時間的絞（jiǎo）殺下91短视频在线观該與誰、用怎樣的（de）態度來度過（guò）一生但其實所（suǒ）有的人生似乎都在（zài）冥冥中（zhōng）被寫好了結局宿命式的書寫是本片最真最美的悲與情 😜電影《中國醫生》正（zhèng）在熱映全片看似按照時間順（shùn）序拍（pāi）下整個抗疫過程但其實（shí）劇本是嚴格按照災難片或者（zhě）商業片的結構來安排的故此（cǐ）一步步吸引（yǐn）觀（guān）眾往下看影片中（zhōng）塑造的以張競予、文婷、陶峻等為（wéi）代表的（de）醫（yī）護人員群（qún）像凸顯了（le）中國社會主流價值觀中的集體主義和奉獻精神而每（měi）個醫生身上的英雄主義氣質也在片中得到了很好的表現🎏