她抓住徐浩澤的手（shǒu）摸上自己咬出來的牙印已經（jīng）泛紅了甚至有點紫她咬的這麽重嗎女人是個神奇的生物明明（míng）剛（gāng）剛（gāng）還（hái）生氣轉瞬間就有點心疼了🔣《邪不壓正（zhèng）》的原著小說《俠（xiá）隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊（jiù）是一本故地重遊的遊記衣食住（zhù）行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚（shèn）至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應（yīng）該也是（shì）罪不可（kě）赦（shè）但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意（yì）力就像那老北（běi）京一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可以醉翁之意不在酒更（gèng）何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京（jīng）不可謂不熟但悠閑一（yī）路跟他似（sì）乎從未有緣（yuán）角色登台如（rú）上菜是一個（gè）一個慢慢的出還（hái）是一擁而上擺滿（mǎn）一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估（gū）計上菜的夥計會跟（gēn）記者一樣被訓得跟三孫子似（sì）的正反角立馬登場打了（le）照麵（miàn）沒問題（tí）可問題是登場之後做什麽（me）薑文（wén）事先說這（zhè）是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍（lóng）門客棧》也是複製了一（yī）樣的套路隻（zhī）有在一個局限空間裏雖然知道（dào）對方身（shēn）份抬頭不見（jiàn）低頭（tóu）見為了不一（yī）下子魚死網破於是戲得慢慢往（wǎng）下唱（chàng）北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環（huán）環（huán）相扣但（dàn）到底算不上一個局限空（kōng）間可要是把這些悉（xī）數登場的（de）角色（sè）都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任（rèn）由這些（xiē）37年的頑主兒互相拆台暗鬥（dòu）估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次（cì）連自個兒的《讓子（zǐ）彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊（yóu）記互猜身份撐死了也就是在故事開（kāi）頭加一個預言坊間（jiān）傳說（shuō）會有個（gè）大英雄橫空出世或者某個大反（fǎn）派會飛來橫（héng）禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在（zài）李天然腦（nǎo）門前首當其衝的問題就是仇人（rén）就在眼前為何不動手即使動手也是捏（niē）塊小冰屑彈對方眼皮這（zhè）是把（bǎ）宣傳（chuán）天橋中華絕活放在報仇（chóu）之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看見仇人（rén）在麵前卻如同小時候一樣僵住了（le）內心焦灼（zhuó）萬分（fèn）始終出不了手可哈貝勒麵對的是他（tā）老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及（jí）隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了（le）眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛（wèi）有擺渡人（rén）張藝謀有三槍薑文（wén）不能沒有邪不壓正他（tā）自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理（lǐ）解（jiě）的角（jiǎo）色深陷各方勢（shì）力中是想左右逢源獨善（shàn）其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段（duàn）好像都不（bú）是雖（suī）然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊（yáng）度但此種善變演繹的（de）好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純（chún）粹漫畫（huà）式無（wú）“厘”取鬧（nào）最後薑文開車送（sòng）男主（zhǔ）角這一路車程有限必須站個隊表個（gè）態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透（tòu）如蟬衣（yī）的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來（lái）了也不能開車繞（rào）路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直（zhí）流行著一句一下（xià）雪北京就成了北平但（dàn）問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實（shí）話再美也美不到哪去這一出開（kāi）場北（běi）平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏（lǐ）就沒有（yǒu）了隻剩屋頂了當然有（yǒu）人會說這些屋頂也是（shì）北平（píng）的一道重要（yào）風景線而且薑（jiāng）文原本就有在（zài）電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一（yī）個舞台一個戲（xì）劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不（bú）管是《太陽照常（cháng）升起（qǐ）》還是《一步之遙》都是如此（cǐ）那純粹是戲（xì）劇的表（biǎo）現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統（tǒng）的晚會還有最（zuì）後他自己拿槍（qiāng）在高處底下的觀者與台上的他完全是（shì）割裂的（de）甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全（quán）剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來（lái）講都不是電（diàn）影思維薑文電影的台詞很密從《尋（xún）槍》到後來他導的都是如此特別（bié）突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會（huì）被不同的角（jiǎo）色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且（qiě）不隻是無目（mù）的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一（yī）段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數（shù）次（cì）才算真正關上的症（zhèng）狀變成電（diàn）影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演（yǎn）改王的（de）《動物凶猛（měng）》自己（jǐ）寫劇本寫出來（lái）的比原小（xiǎo）說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一（yī）部電影一百分鍾也（yě）好兩小（xiǎo）時也罷（bà）就是說這（zhè）個故事必須在兩小時（shí）裏說完劇（jù）本也必須在三萬到四萬字內（nèi）“天然”的“局限”著這是基本（běn）規律隻有先尊（zūn）重了才談得上打破規則確立自（zì）己的破格（gé）你盡可以一（yī）場戲狂拍片（piàn）比大到天文數字或者說戲必須（xū）按劇本的順序（xù）拍才能找到感覺（jiào）這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一（yī）個再先鋒狂放的畫家至少得先會（huì）畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無（wú）數個（gè）機會（huì）來（lái）藏拙直（zhí）到最後都不（bú）忌憚自個兒露怯😬黃嘉千平時教育與訓練女兒夏天獨立八歲的夏天開始幫她分擔家務若夏天的朋友（yǒu）到家裏玩她會提（tí）醒夏天要自動自發收玩具夏天（tiān）則會在解散前半小時吆喝（hē）朋友：“91短视频在线观要一起收玩具囉”黃嘉千（qiān）也笑說（shuō）自己喜歡“使喚小孩”常對夏天說：“幫媽咪拿遙控（kòng）器好嗎幫媽咪拿衛生紙好嗎”夏天樂於幫忙因為就像在玩耍（shuǎ）黃嘉千笑說：“以玩的方式學習獨立目前她是（shì）還沒頂嘴對我說你自己去拿”🔣