自己（jǐ）真（zhēn）的是太傻（shǎ）了🥅賈樟柯（kē）導（dǎo）演的片也算都（dōu）看過但都不會看第二遍他也是那種開（kāi）始時以極簡陋的條件找朋（péng）友或者親（qīn）戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某（mǒu）一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這（zhè）其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨（lín）這（zhè）樣一個問題（tí）那就是當獎（jiǎng）項（xiàng）加身（shēn）投資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大（dà）亨》是比較（jiào）大的製作而且評論比較差之外兩（liǎng）人總是力（lì）求（qiú）在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色（sè）幽默當然黑（hēi）色幽默並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也（yě）一樣（yàng）可以包含隻是擅長黑（hēi）色幽默的電影人通常都（dōu）很容易憤世嫉俗而過（guò）於極端對（duì）於（yú）一（yī）部大製作是有點危險的因為會流（liú）失一小部（bù）分保（bǎo）守的觀眾所以這其實是更多的從製片理（lǐ）念上來（lái）說的而即（jí）使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖（suī）然（rán）成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為（wéi）希區（qū）柯克衣缽繼承者在專業程度（dù）與影片質量上（shàng）《血迷宮》比起（qǐ）後來張藝（yì）謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯（kē）後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的（de）戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到（dào）底是什麽似乎很（hěn）難說他電影（yǐng）裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說（shuō）是元素與（yǔ）標簽比如非職業演員老婆港台（tái）早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到（dào）的珍（zhēn）惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有點固步自封（fēng）因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型特（tè）色更多的隻是因為沒錢（qián）拍攝地點以（yǐ）及對象也大（dà）多是髒亂差（chà）而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代就成了一件極為麻煩的事情（qíng）他不敢把鏡頭或（huò）者環（huán）境拍（pāi）得漂（piāo）亮（liàng）因為怕一旦拍漂亮和（hé）專業了就不是自（zì）己了說實話（huà）這與其說（shuō）是保持特色（sè）還（hái）不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西（xī）於是他所謂的突破（pò）是（shì）極其突兀（wū）的東（dōng）西比如《三（sān）峽好人》中的飛碟以及大樓像（xiàng）火箭一樣騰空而起等如果說這（zhè）是（shì）一部（bù）歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽一種超現實情節我實在不（bú）能把所有含糊無解的東西都（dōu）簡單的塞到一隻名為藝術的桶裏（lǐ）《江湖兒女》被一些評論稱為（wéi）是賈（jiǎ）樟柯電（diàn）影宇宙確（què）實裏麵出現了不少（shǎo）他之前電影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似（sì）於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但（dàn）寫著寫（xiě）著拍著拍著就變成了（le）幾乎是一個大（dà）女主戲後半段廖凡的角色常常缺（quē）席就又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡（jìng）頭踱步流浪最大的分（fèn）別可能還在（zài）於章子怡並不（bú）是王家衛的太太賈樟柯之（zhī）前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出（chū）要（yào）合作隻是（shì）過了這麽多（duō）年還是沒什麽具體動靜（jìng）他（tā）的電影（yǐng）裏老（lǎo）歌用得很多《江湖（hú）兒女（nǚ）》中（zhōng）更是（shì）有些泛濫了（le）隻要（yào）是想營造或是幻（huàn）想出港片氛圍（wéi）的段（duàn）落都被塞進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的致（zhì）敬其實也（yě）就是那（nà）種簡單到不能（néng）再簡單的武俠故事連五（wǔ）十年前的百萬導演張徹可能（néng）都（dōu）會覺得太過單薄我很難想（xiǎng）象杜琪峰吳宇森導演看（kàn）《江湖兒（ér）女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選（xuǎn）片評（píng）委的腦子裏在想些什麽🗓️6月（yuè）12日新浪2021微博電影之夜在上海舉行🥅