安鈺溪看著蘇璃挑眉道：能夠讓蘇小姐感動的隻（zhī）怕除了上官默在也沒有其他了吧那語氣聽著有一股酸酸的的（de）味道🏚️距離1895年12月25日法國巴黎卡普辛路14號大（dà）咖啡館的地下室裏放映無聲片《火（huǒ）車來了》已經過去了125年在過去一百（bǎi）多年裏電影短片不僅開啟了電影史更（gèng）為每一次（cì）電影新浪潮（cháo）打著頭（tóu）陣；它們不僅是導演的練習和出發點也是迷（mí）影文（wén）化最深層的積澱因為篇幅較小電影短片無需受（shòu）到過多的（de）牽絆它可以沒有固定的結構沒（méi）有統一的綱領可以輕巧流動的敘事抑或是靈光一現的自由甚至是一種蓄意（yì）破壞的美學🚆北京電影學院教授、中（zhōng）國電影（yǐng）評論學會副會長鍾大豐認為2018年產生了很多水平線（xiàn）以上的作品現實主義創作表現（xiàn）出影響（xiǎng）觀眾影響市場的特點因為現實主義電影進入市場後如果它（tā）的故事與大眾無關就滿足不了觀（guān）眾的期待和（hé）新鮮（xiān）感這時候（hòu）現實主義電影就必須把批判轉化觀眾的情感宣（xuān）泄今年的現實題材電（diàn）影滿足了（le）觀眾對現實的情感宣泄需（xū）求把現實中人們的情感轉化到（dào）故事中這些創作給（gěi）以後的現實主義創作提供了經驗（yàn）因為這（zhè）些創作把人們熟悉的故事講述成了動人的故事🏚️