眾（zhòng）人聞言紛紛點頭🕝作為安妮獎最佳（jiā）獨立長片《養家之人》聽聞很久（jiǔ）終於（yú）見到不（bú）負期（qī）待（dài）不僅是直指現實的題材也有很風格化的美術設計阿富汗的風情和（hé）傳統元素和歐（ōu）洲手繪動畫傳統的結合在（zài）劇中人物講述的故事裏用上剪紙元素更是神來之筆色彩運用、人物形象、畫麵元素對比都非常值得稱讚故事上對宗教極端主義和戰爭的控訴、女權主題等就（jiù）不多說了說幾句故事（shì）中的故事穿插運用片裏劇中（zhōng）人講過三（sān）個故事第一個是爸爸講的阿富汗曆史點了居魯士、亞曆山大、孔雀王朝的名字其他在（zài）快速剪影裏還有大唐軍盔、阿拉伯帽、蒙古裝扮直到英國軍服、蘇聯軍服自古阿富汗就是周邊強（qiáng）大帝國（guó）鐵蹄踐踏之地第二個故（gù）事是女孩講的（de）公（gōng）主故（gù）事隻開頭兩句就被塔利班士兵打斷（duàn）暗示著公主夢碎第三個故事穿插在整個情節中爸（bà）爸被抓走後女孩給弟弟講勇（yǒng）敢的男孩對抗（kàng）大象王的故事在講述中（zhōng）途給故事中（zhōng）男孩用上了死去（qù）的哥哥的名字故事斷斷續（xù）續（xù）和現實不斷（duàn）交織故事中的男孩尋找寶（bǎo）物不斷成長故事外女孩也假扮男裝（zhuāng）不斷工作來養活全家故事（shì）和現實互為（wéi）鏡像到故事高潮時候女孩也（yě）終（zhōng）於找到了監獄中的父親那（nà）天是一個滿月在女孩決（jué）定男裝（zhuāng）時是新月初升到此時已成長為滿月而滿月邊上的月華（huá）又應和了哈拉的名（míng）字（哈拉就是日華/月（yuè）華的意思）哈拉是一個叫拉紮克給（gěi）塔利班幹活的大叔的妻子不幸在（zài）參加婚禮途中遇到地雷身亡大叔不識（shí）字到女孩的代讀代寫攤（tān）上讓她讀信得知的這個悲傷的消息大叔的造型與父親有幾分相似而（ér）且一度坐到女（nǚ）孩（hái）邊上父親之前坐的位置最（zuì）後也是靠他找到了父親這也是一個鏡像關係在結尾處這幾個互相對照的關係合在一點結尾設計得非常好女孩找到父親時新的戰爭打響了父親蘇醒了又講起開頭（tóu）阿富汗曆史的故事暗（àn）示著一種輪回阿富汗依然是（shì）在帝國爭奪的棋（qí）盤上曆史不斷重演最後在說一下全片最催淚的地方也（yě）就是女孩口中故事（shì）的高潮（cháo）部分男（nán）孩找到了兩樣寶物打敗了大象王的手下但在大象王將要殺死他的最危（wēi）急時刻終於找到了第三個寶物女孩（hái）喊出了哥哥的名字（也是故（gù）事中男孩的名字）“用你的故事讓他平靜下來那（nà）個媽媽從沒說起過的故事”然後就是反複地說著那個從不提起的（de）哥哥的故事直到大象王的護甲在講述中崩塌也在現實看到了監獄開門（mén）父（fù）親被帶了出來恕我（wǒ）要直接把這段話原文引用出來：“我叫蘇萊曼我的母親是一個作家我的父親是一個老師（shī）我的姐妹們總是在（zài）爭吵有天我在大街上看到一個（gè）玩具就把它撿了起來它爆炸了（le）我（wǒ）不記得後麵發生了什麽因為那就是故事的結局”🅿一、從空間維度上看他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了多部（bù）大型（xíng）電視專題片；他也寫話劇、音樂（lè）劇；在電視劇創作上他更是風生水起（qǐ）碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜（xǐ）來樂》《玉碎》《小（xiǎo）站風雲》《護國大將軍》《樓外樓（lóu）》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概（gài）的巨製更難得是在每個（gè）藝術門類中他都有優秀（xiù）作品（pǐn）問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍旅（lǚ）題材為主；軍旅題材中（zhōng）又以海軍題材為主在審美範式上他嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默（mò））和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光（guāng）令人（rén）身心歡快；《神醫喜來樂》是（shì）外（wài）輕內重民間（jiān）郎（láng）中喜來樂與太醫王天和較量的結（jié）局留下了一個意味深長（zhǎng）的回聲——“終有一天人們將要笑（xiào）著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇（jù）如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉（huì）對母親的那番責問令觀眾痛徹（chè）心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國（guó）的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求（qiú）在當（dāng）時曆史條件下（xià）不能實現（xiàn）之間（jiān）的衝（chōng）突（tū）”（恩格斯語）電影《老少（shǎo）爺們上法（fǎ）場》則是悲劇故事的喜感表達片（piàn）尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高🕝