其實她知道爺爺一方麵是想自己了（le）一方麵不希望她受（shòu）到外界（jiè）的騷擾在大院一般人是進不去的加上現（xiàn）在也沒有多少（shǎo）人知道她的真實身份🧒從影片已發布的海報及（jí）預告片看特色黑白主視覺呈現（xiàn）出冷冽懷舊的年代質感人物的矛盾和男（nán）主李現[微博（bó）]執拗的尋找都讓人對劍拔弩張的劇情充（chōng）滿好奇故事發生在宋文的故鄉安徽蕪湖片中的小錄像廳、青年日本打工熱、彈（dàn）力背（bèi）心和黃色軍裝褲都帶著特定時代和地域烙印他（tā）用影像勾勒出一幅混雜欲望和（hé）成長焦慮的港口青春底片（piàn）而力（lì）求“真實質感”的宋文在海（hǎi）量素材中選擇“去（qù）戲劇化”甚至在大部分拍攝時不讓演員看監視器為的是讓其盡可（kě）能鬆弛發揮出“非表演”的一麵最終呈現的表演效被監製謝飛稱讚“鬆弛沉穩自然流露”✨電（diàn）影花絮紀錄片不是個新鮮（xiān）玩（wán）意早年的DVD裏到處都是而內地最早讓人有印象的幕（mù）後紀錄片應該還是張藝謀導演的《英雄》之《緣起》還出了一個（gè）專門幫劇組拍紀錄片的甘露而（ér）在（zài）電影院裏看剛上映的（de）電影的紀錄片（piàn）也（yě）算是頭一回《影》這片裏其實還是有很多張導之前武俠三部曲的很多影子包括境州子虞和小艾的關係（xì）在我看來更像是《英雄》裏張曼玉（yù）章子怡和梁朝偉的關係包括（kuò）那標準性的偷窺就差來一句“我是故意讓（ràng）你看見的”至於顏色方麵純粹的水（shuǐ）墨與大紅大綠（lǜ）之間好（hǎo）象也沒多大的差別隻是另走一（yī）個（gè）極端就如同張導說的這回一點西方的東西都（dōu）不（bú）要有當上回的《長城》被罵到“張藝謀已死”後一百八十度轉變變成完全東方但在百年（nián）後的今時今日還玩中學為體這一套是否有一點點不合時宜（yí）《英（yīng）雄》的製片人江誌強說過：每一部電影都有它的命這部紀錄片也就等於是展現了《影》這片從無到有的誕生過程張藝謀自（zì）然是核心靈魂所在以前的劇組可能最多上百人而如今的劇組越來越專（zhuān）業（yè）化也越來越龐（páng）大從片中可得知除了一（yī）些最基本的專（zhuān）業人員再加上不少（shǎo）臨時增加的比如扮演死士的男演員整個劇組最多會達到上千（qiān）人張藝謀（móu）導（dǎo）演之前說過多次他早年話很少但因為拍電影一件事情得反複說跟很多人說說著說著（zhe）就把自己說（shuō）成了話癆反正內地的導（dǎo）演權力雖然很大但同時也更像是個包工頭什麽都要管一不管就鬆懈下來之前的（de）小劇組可能還好管點現在幾百號（hào）人想管也是有心無力隻能是開會層層包幹負（fù）責管下去了其實嚴格來（lái）說在西方導演的權力沒那麽大而且不需要管那麽細隻需要知道整體要達到什麽要求跟製片人博弈盡管多快好省而（ér）不（bú）是什麽事都要親自出麵《影》裏麵基本上沒什麽好人除了戲份很少的楊蒼青萍之外爾虞我詐但《影》的紀錄片（piàn）卻又恰（qià）恰（qià）是其樂融融眾誌成城一派一團和氣互相敬重的氛圍戲（xì）裏戲外影（yǐng）影綽綽的反差戲劇性反倒是這部紀錄片最為（wéi）吸引（yǐn）人的地方這又（yòu）不得不想起吳宇（yǔ）森導演的〈赤壁〉來講的同樣是（shì）三國的故事隻是真名實姓沒有架空吳導是反其道而為之把周瑜的小肚雞腸變成胸懷（huái）壯誌浩然正氣跟《影》中的人物性格與（yǔ）關（guān）係當然是天國與地獄式的差別我記得（dé）《赤壁》也是（shì）有紀錄片的而《赤》劇組裏發生了很多不愉快的事包括周潤發（fā）的辭演發生火災造成（chéng）傷亡還有工（gōng）作人員甚至（zhì）對於導演產生質疑認（rèn）為這電影（yǐng）有些部分都不如（rú）電視（shì）劇而這些負麵的東西好象都在紀錄片裏真實的呈現出來了而這就跟〈影〉以及《張藝謀的影》產生了完全不同（tóng）的正反陰陽差別與對照🧒