南宮淺陌（mò）拿起（qǐ）咬了一（yī）口莫（mò）庭燁忙殷切地問（wèn）：味道怎麽（me）樣還喜歡（huān）嗎嗯還不錯很好吃南宮淺陌努力忽略心（xīn）裏（lǐ）的難受一邊吃一邊笑眯眯地說道🕢黃嘉千（qiān）飾演照顧年邁老父的中年婦人演技真摯動人角色（sè）也傳達（dá）老年照顧無力感（gǎn）她與七十（shí）歲資深演員小戽鬥有不少對手戲（xì）兩人平時（shí）拍片空檔就一（yī）塊吃飯聊（liáo）天培養（yǎng）父女情感她片中（zhōng）與想把父親送進養老院的哥哥常起爭執現實中則沒此擔憂她的母親與哥（gē）哥同住、爸爸定居海外而因東西方文化不同老公夏克（kè）立的父（fù）母（mǔ）選擇住養老（lǎo）院黃嘉千說：“加（jiā）拿大的養老院設備超好像住酒店兩老開心他們不想麻煩小孩”她也說若年紀大（dà）想跟老公到處玩對女兒態度則（zé）是：“她想獨立（lì）就獨立想繼（jì）續跟91短视频在线观攪和就繼續”☮️《邪不壓正》的原（yuán）著小說《俠隱》雖然看似一本（běn）武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一本故（gù）地重遊的遊記衣食（shí）住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至（zhì）是離開前買的一件（jiàn）土特產送人（rén）或自留紀念比（bǐ）如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說（shuō）可以醉翁之意不（bú）在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原（yuán）作版（bǎn）權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文（wén）對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台（tái）如（rú）上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺（bǎi）滿一桌薑文的火爆脾氣可（kě）等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者（zhě）一樣被訓得跟三孫子似的（de）正反角立馬登場打了照麵沒問題可問（wèn）題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍（lóng）進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身（shēn）份抬頭不見低頭見為（wéi）了不一下子（zǐ）魚死網破於是戲得慢慢往下（xià）唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環（huán）環相扣但到底（dǐ）算不上一個局限空間可要是把（bǎ）這些悉數登場（chǎng）的（de）角色都趕到一間屋（wū）子裏比如一間曹（cáo）雪芹寫紅樓夢的屋（wū）子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文（wén）也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個（gè）兒（ér）的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統（tǒng）”故事本（běn）來招數就不多除了遊記互猜身（shēn）份撐死了也就是在故事開頭加一個預言（yán）坊間傳（chuán）說會有個大英雄橫空出世或者（zhě）某個大反（fǎn）派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不（bú）想重複（fù）別人與自己玩（wán）剩下來的但（dàn）又（yòu）實在弄不出新的在李天（tiān）然腦門前首當其衝的問題就（jiù）是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放（fàng）在報仇之前的宗旨嗎無奈之下（xià）老薑搬出（chū）中戲祖師莎（shā）大爺的（de）哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵（miàn）對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪（nǎ）談起薑文似乎（hū）也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前（qián）卻下不了手的（de）未遂女刺客角色感覺（jiào）此等（děng）彷徨是（shì）刺（cì）客的職業（yè）病綜合（hé）症一般王家衛有擺渡人張藝（yì）謀有三槍薑文（wén）不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演（yǎn）所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深（shēn）陷各方勢力中（zhōng）是想左右逢源獨善其身唯恐天（tiān）下不亂為（wéi）達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏（fá）這種讓人猜不透的角色比（bǐ）如最經典的楊度（dù）但此種善變演繹的好是能成就一個豐富（fù）層麵的（de）經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這（zhè）一路車程有限（xiàn）必須站個隊表個態（tài）老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在（zài）是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段（duàn）讓人哭笑不得（dé）的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流（liú）行著一句一下雪北（běi）京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才（cái）有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場北（běi）平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣（qì）象在（zài）接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了（le）當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電（diàn）影裏上房揭（jiē）瓦的癖好但我還是更願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看（kàn）作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改（gǎi）造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是（shì）《一步之遙》都（dōu）是如此那純粹（cuì）是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了（le）淵源特（tè）別是《一步之遙》裏那個選花國總（zǒng）統的晚會還有最後他（tā）自己拿（ná）槍（qiāng）在高處底下的觀者與台上的他完全是（shì）割裂的甚至於把底下（xià）“群氓”的反應鏡（jìng）頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講（jiǎng）都（dōu）不是電（diàn）影思維薑文電影的台詞很（hěn）密從《尋槍》到後來他導（dǎo）的都是如此特別突出（chū）的是《讓子（zǐ）彈飛》《一步之遙》還有當下這部（bù）但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不（bú）隻是無（wú）目的密還故意剪（jiǎn）的兩人或（huò）數人的對話（huà）戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場（chǎng）戲的劇本反複改說實話很容易讓（ràng）人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第（dì）一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出（chū）來的比（bǐ）原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算（suàn）片比不是（shì）一（yī）回事一部電影一百分鍾也好（hǎo）兩（liǎng）小（xiǎo）時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內（nèi）“天（tiān）然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重（chóng）了（le）才談得上打（dǎ）破規則確立自（zì）己的破格你（nǐ）盡可以一場戲（xì）狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本（běn）的順序拍才能找到感覺這些作為有個性（xìng）的創作者（zhě）的怪癖也好講究也罷（bà）都無妨但先把（bǎ）最（zuì）基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基（jī）本的素描但到了（le）拍電影的這邊有無數個機會來藏拙（zhuō）直到最後都不忌憚自個兒露怯🕢