季建業看著就吃一碗飯的季慕宸橫眉一掃瞅著他說：再吃一碗就喝一碗粥能飽嗎一個大男生飯量（liàng）這麽小說（shuō）出去像話嗎😺影片（piàn）開（kāi）始的鏡（jìng）頭晃動的（de）厲害感覺像是（shì）手搖攝影（yǐng）拍攝出來的後來類似的晃動場景也（yě）有多處倒是挺符合情節的情急慌亂的場景這樣表現出來挺有衝擊力（lì）的感覺（jiào）另一方（fāng）麵也可以表現女主之一姚晨扮演角（jiǎo）色的內心晃動的（de）場景也都是有她出場的場（chǎng）景然後影片在不斷追尋孩子下落的時候不斷的倒敘加入進來每（měi）找到一個和馬伊琍扮演角色相關出現就會還原一（yī）部分她原來生活的真實麵貌偵探片的模式其實整（zhěng）部電影也可以當做是偵探片（piàn）來看的而這些和（hé）馬伊琍角色相關的人物出現表現（xiàn）的都（dōu）很出彩有她一起在夜總會的（de）室友有她開早餐鋪的（de）同鄉她（tā）們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色到最後都是因為孩子最後放（fàng）下了防護而且從室友的對話來看馬伊（yī）琍（lì）角色是還欠她債但還有請她吃早餐的舉動（dòng）使得人物更加立體而醫院的（de）老阿姨的出現才把兩個女主（zhǔ）的關係的開始（shǐ）真（zhēn）正關聯起來馬伊琍角色和（hé）她男伴的幾場戲很到位他男伴會給她買手機不是拿給而是扔給（gěi）她很符合人物特點而馬（mǎ）伊琍角色那一句“我（wǒ）當你是家人”更是說到了點上親情戲之外這一點感情戲已經足夠表達了（le）反觀姚晨角色老公的戲份更（gèng）少（shǎo）但可以推斷出他們離婚的原因是婆媳（xí）矛盾從她老公在醫院本來是想輕輕撫摸她頭部最後換成推醒（xǐng）她他對她還是有關愛但已經全部（bù）收斂了屋裏摔杯子的片段可以解釋很多了肯定包含了一部（bù）分對姚晨（chén）角色沒有保護好孩子的氣憤還有對自己宣泄的一個出（chū）口吧畢竟孩子丟後（hòu）壓抑的感（gǎn）情沒有爆（bào）發出來結尾部分的戲有點不喜歡大（dà）量警察出動有點落入常見刑偵劇的（de）套路姚晨角色跪求馬伊琍（lì）角色的戲份雖是很動情當然還（hái）包含一點煽（shān）情但是感覺在采石場吧看著（zhe）像抓到馬伊琍角色男伴那場戲姚（yáo）晨角（jiǎo）色一句句重複“把孩子還給我”聲嘶力竭從被（bèi）警察抱走離開畫（huà）麵（miàn）還一聲聲傳來更有力量更（gèng）震撼人心後來姚晨角色違背自己的職業操守為自己辯護（hù）人做了相反的辯護想把孩子留給自殺過毀容的母親當然官司的結局不用表（biǎo）述被告人（rén）或（huò）許換律師繼續把孩子奪回來主（zhǔ）要為了升華影片的主題媽媽和孩子的關係姚晨角色最後的獨白也是這個意思影片最後的片段是馬伊琍角色和男（nán）伴在車上的幾句對話導演最後的落腳點還是（shì）對她的關注👁️‍🗨️2006年的夏（xià）天高考如期而至（zhì）畢業後的五人各自懷著對新生活的追尋和（hé）向往（wǎng）踏上（shàng）了（le）不同的道路但（dàn）不知從（cóng）何時開始有些東西在不經意間被改變（biàn）了（le）……一（yī）轉眼十二年過去再次重逢的“路燈五（wǔ）君子”還能找回從（cóng）前逝去的時光嗎😺