對啊我元旦（dàn）回不去🥙《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖（suī）然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇（chóu）充其量隻是（shì）過程中甚至是（shì）離開前買的一件土特產送人（rén）或自留紀念比（bǐ）如人血饅頭當年的血（xuè）案一目了然凶手應該也是（shì）罪不可赦但（dàn）男主角卻（què）總是能在家國紅知的周旋下轉移（yí）注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說（shuō）可以醉翁之（zhī）意不（bú）在酒（jiǔ）更何（hé）況電影界還流行這麽句話二（èr）流小說可以成（chéng）就一（yī）流電影（yǐng）薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟（shú）但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上（shàng）菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫（sūn）子似的正反角立馬登場打（dǎ）了照（zhào）麵沒問（wèn）題可問（wèn）題（tí）是登（dēng）場之後做什（shí）麽薑文事先說這是個李小龍進了（le）卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的（de）套路隻有在一個局限空間（jiān）裏雖然知道對方身（shēn）份抬頭不見低頭見為（wéi）了不一下（xià）子魚死網破於是戲得（dé）慢慢（màn）往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環（huán）環相扣但到底算不上一個局限空間可（kě）要是把這些悉數登場的角（jiǎo）色都趕到一間屋子裏比如（rú）一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後（hòu）任由這些37年的頑主兒互相拆（chāi）台（tái）暗鬥估計薑文也不樂意這些花活（huó）兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此（cǐ）等招數的代表作品（pǐn）說實話此類“傳統”故事本（běn）來招（zhāo）數就不多（duō）除了遊記互猜身份撐死了（le）也就是（shì）在故事開頭加一（yī）個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自（zì）己（jǐ）玩剩下來的但又實在弄不（bú）出新的在李天（tiān）然腦門前首當其衝的問（wèn）題就是仇人就在（zài）眼（yǎn）前為何不動（dòng）手即使動（dòng）手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮（pí）這是把（bǎ）宣傳天橋中（zhōng）華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵（miàn）前卻如同小時候一樣僵住（zhù）了內心（xīn）焦（jiāo）灼萬分始終出（chū）不了（le）手可哈貝勒麵對的是他老媽和（hé）叔叔李天然（rán）麵對的（de）是一個幾乎沒（méi）有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起（qǐ）薑文似乎（hū）也有點露怯於是把巧（qiǎo）紅也設計成一個想為（wéi）父報仇但仇人到了（le）眼前卻下（xià）不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有（yǒu）擺（bǎi）渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷（xiàn）各方勢力中（zhōng）是想左右逢源獨善其身唯恐天（tiān）下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中（zhōng）不乏這種讓人猜不透的角色比（bǐ）如（rú）最經典的楊度但此種（zhǒng）善變演繹的好是（shì）能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫（màn）畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路（lù）車程有限必須站個隊表個態老（lǎo）薑（jiāng）似乎也無奈的意識到這（zhè）單薄通透如（rú）蟬衣的故事被（bèi）自己這麽繞（rào）來繞去實在是繞不出來了也不能開（kāi）車（chē）繞路於是隻能哭了這段讓（ràng）人哭笑不得的表演甚至可（kě）以看成是他在模仿趙本（běn）山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但（dàn）問題是一座（zuò）城必須被雪蓋（gài）著才有自己獨特的（de）“美”那說實話再（zài）美也美（měi）不到（dào）哪（nǎ）去這一出開場北（běi）平城裏（lǐ）還是熱鬧的人來車往（wǎng）這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會（huì）說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且（qiě）薑（jiāng）文原本就有（yǒu）在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願（yuàn）意把（bǎ）這些不俯（fǔ）不仰（yǎng）鏡頭裏（lǐ）的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞（wǔ）台而薑文是（shì）個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那（nà）純粹是戲劇的表現方式（shì）跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏（lǐ）那個選（xuǎn）花國總（zǒng）統的晚會還有最（zuì）後（hòu）他自己拿槍在高處底下的觀者與台（tái）上的（de）他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的（de）反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個（gè）層麵來講都不是電影思維薑文電影（yǐng）的（de）台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突（tū）出的是（shì）《讓子彈飛》《一步之（zhī）遙》還（hái）有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏（lǐ）而且不隻是（shì）無目的密（mì）還故（gù）意剪的兩人或數人的（de）對話戲是話趕（gǎn）話這（zhè）與其說是（shì）節奏快不如說是聒噪拍電影會（huì）一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關（guān）上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回（huí）做導演改王的《動（dòng）物凶猛》自（zì）己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇（jù）本（běn）跟（gēn）剪片算片比不是一回事一部電影（yǐng）一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬（wàn）字內（nèi）“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先（xiān）尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比（bǐ）大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序（xù）拍才能找到感覺這些作為有個（gè）性的創作（zuò）者（zhě）的怪癖也（yě）好講究也罷都無妨但先（xiān）把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會（huì）畫一筆最基本的（de）素描但到了拍電（diàn）影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個（gè）兒（ér）露怯🥩丁燕來、徐建、趙浩強、SamirAnsari、ThomasLautenbach、陳鍾鉉、盧克泰🥙