那書童被他周身散發的隱隱（yǐn）戾氣嚇了一跳支支吾吾道：我家大人他他在書房讓開上官子謙一把推開（kāi）了他直接朝著書房走去😜其次我個人很討厭文中“重（chóng）工（gōng）業科幻片重工業電影”之類的自創偽概念原著類似編年體的改編是需（xū）要很大力（lì）度的當初（chū）知道要拍電影的時候就想到（dào）了肯定會截取（qǔ）某一章的時間安排一些事情（qíng）發生比如近遠日（rì）點木星彈射隕石雨等等應該是逃逸時代的概率大因為刹車（chē）就是建造發動機和（hé）刹車產生的氣象變化那（nà）真的可（kě）能就拍成（chéng）全球風（fēng）暴那樣的人造氣候危機科幻災（zāi）難片了至於叛亂至少現在絕（jué）不會拿出來拍無人區都被禁了反叛怎麽可能甚至可能會象征到文革再往後我能想到的是類似太空旅客的改編不過從飛船變成星球所以改編故事的點（diǎn）隻能存在於“齊心協力共創未來”的故事背景下（xià）甚至連與飛船派的爭（zhēng）論都不會存在可能會（huì）擦（cā）槍走火對審（shěn）查（chá）和改（gǎi）編（biān）本身來說都不安全很希望有但是沒有表示理解劇情確實像“鏈條齒輪”一步一步咬合發展的嚴絲合縫的沒什麽節奏可言人物刻畫相當單薄了介於群像人物並非大主而言也太一筆（bǐ）帶過跟劇（jù）情一（yī）樣不是（shì）表現（xiàn）出來的而是告（gào）訴你（nǐ）是怎樣的這也是我覺得前麵介紹人物鋪墊（diàn）感（gǎn）情聯係的劇情（qíng）有些尷尬的（de）原因告訴（sù）你是（shì）這樣的完全沒有自己的（de）體會很刻板相對後半段向死而生的時候都進入到每個（gè）角色該有的位置時就挺舒服了（le）但煽情可以有刻（kè）意給演死還（hái）不交代清楚就不太（tài）好了視效確實牛逼也是很大的看點核夠硬了就是不太深（shēn）一口吃出味兒兩口吃沒了來（lái）不及細品還能有多香商業向的當然視效受眾的當然起碼湯是湯水是水有幹有稀而（ér）不（bú）是攪拌機裏（lǐ）倒出來聞起（qǐ）來香吃起來惡心的漿（jiāng）糊見麵會時候就想問吳京想一下當年拍機器俠的感覺可惜主（zhǔ）持人沒選我我覺得可（kě）以從商業視效大片來做畢竟都要靠“騙”才能做下去的劇組說來也奇怪的（de）理想還是要考金錢支撐起碼現在這種情（qíng）況是這樣的先要叫好又叫座才能繼（jì）續叫好又叫座不然多幾個（gè）萬達和情聖（shèng）2怎麽辦呢裏程碑算元年起點誰知道呢（ne）可能一炮打響了錢就有了標杆就有了發展就有了可是有（yǒu）很多“有（yǒu）初心時沒錢有錢時沒了初心”的情況呢不管怎（zěn）樣到現在為（wéi）止是正向（xiàng）的是想好發展的也沒有什麽下三濫的手段總歸希望是好（hǎo）的有（yǒu）能力去左右的就去吧我隻能在朋友圈裏忽悠忽悠所以我也還是交給希望🌶️作為中國知名的（de）電影編劇在火熱的電影市場中蘆葦是少有的沒有迷失的電影（yǐng）人也鮮有他的（de）新作品問世雖然不斷有電（diàn）影（yǐng）劇本邀約但是絕（jué）大（dà）多數都會被蘆葦婉言謝絕“我隻寫自己熟悉的（de）生活不熟悉的（de）不敢寫也寫不好”蘆葦坦言中國電影近（jìn）年（nián）總體是不斷發展的現在的電影數（shù）量是起來了但過度商業化電影（yǐng）要紮紮實（shí）實地做一（yī）定要重視劇本“電影就像寫作一樣拍一（yī）部電影做五年、十年的準備是很正常（cháng）的”蘆葦說讓他取（qǔ）得成功的《霸王別姬》他（tā）編劇時做了（le）很多工作調查材料花了一（yī）年創作劇本又是一年談及當（dāng）下的電影環境蘆葦認為電影製片製度過於追求商業利益導致電影特有的文化審美和表達嚴重缺失“電影成為商業行為而不是文化行為不鼓勵積極的文（wén）化表達不再有文化品質的追求”😜