結婚三年（nián）前的（de）阿（ā）彌希望孩子但因為丈夫一天的事不知不覺成了性感夫婦（fù）知道這件事的公公Kento說想看孫子對（duì）阿（ā）彌進行了超越度的（de）性騷（sāo）擾阿彌什麽話都說不出來但（dàn）她也（yě）會反映在（zài）欲望（wàng）中（zhōng）的陰險手中最終阿彌一天⏫　2022/03/11—2022/03/13（根據周末人次排名）🚵‍賈樟（zhāng）柯導演（yǎn）的片也（yě）算都看（kàn）過但都不會看第二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋友（yǒu）或者親戚來當（dāng）演員毫不掩飾的表現中國（guó）社會某一橫切（qiē）麵好之者可（kě）能稱為勇敢惡之者則沒準說這其（qí）實是偷懶獨立導演常常會不得不（bú）麵臨這樣一個問題那（nà）就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評（píng）論比較（jiào）差之外（wài）兩（liǎng）人總是力求在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風格與（yǔ）特色而這風格便（biàn）是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大製作裏（lǐ）其實也一樣可以包含隻是擅（shàn）長黑色幽默（mò）的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作（zuò）是有點（diǎn）危險的因為會流失一小部分保守的觀眾所（suǒ）以這其實是（shì）更多的從製片理念上來說（shuō）的（de）而即使是科恩（ēn）兄弟的處男（nán）作《血迷宮》雖然成（chéng）本很小但拍得（dé）也很專（zhuān）業口碑（bēi）也非常棒兩（liǎng）人被稱為希區柯克衣缽繼承者（zhě）在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有（yǒu）過之而（ér）無不及賈（jiǎ）樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是（shì）非常“珍惜羽毛”的但他的風（fēng）格到底是什麽（me）似乎很難說他電影（yǐng）裏一些一以貫之的（de）東西與其說是風格還不如說是元素與標簽（qiān）比如非職業演員老婆港台（tái）早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽（yǔ）毛與（yǔ）其說是保持風格還不如說是有（yǒu）點固（gù）步自封因為他跟科恩兄弟不同（tóng）並不是一（yī）種（zhǒng）明（míng）顯的類型特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象（xiàng）也大（dà）多（duō）是髒亂（luàn）差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代（dài）就成了一件極為（wéi）麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為（wéi）怕（pà）一旦拍漂亮和專業了就不是自己了說實話這與其說（shuō）是保持（chí）特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其（qí）突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空（kōng）而起等（děng）如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所（suǒ）以無法理解但（dàn）在這（zhè）樣一部中國電影裏出現（xiàn）那麽一種（zhǒng）超現實情節我（wǒ）實在不能把所有含糊無解（jiě）的（de）東西都（dōu）簡單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒（ér）女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏（lǐ）麵出現了不少他之（zhī）前電（diàn）影的元素包（bāo）括剛才提到的飛（fēi）碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功（gōng）能上類似於王（wáng）家衛的《2046》而在角色戲分安排上可（kě）能更像是《一代宗師》共通點應該是原本（běn）以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著（zhe）就變成了幾乎是一個大女主戲後（hòu）半段廖凡的角色常常缺（quē）席就又變（biàn）成趙濤一個（gè）人的表演開始無目的長（zhǎng）鏡頭踱步流（liú）浪最大的分（fèn）別可能還在於（yú）章（zhāng）子怡（yí）並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰（fēng）導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電（diàn）影裏老歌用得很多（duō）《江湖兒女》中（zhōng）更是有些泛濫了隻要是（shì）想營造或（huò）是（shì）幻想出港片氛圍（wéi）的段落都被（bèi）塞進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那（nà）種簡單到不能再簡（jiǎn）單的武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何（hé）感受而我覺得他們二位應該（gāi）不會（huì）明白選片（piàn）評委的腦子裏在想些（xiē）什麽⏫