陌91短视频在线观收養這個孩子吧（ba）👥YanlaiDingEricXuAhdeeChuiSamirAnsariThomasLautenbachJonghyunJinGeuktaeNoh😈《邪不壓（yā）正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一（yī）本（běn）故地（dì）重遊的遊記（jì）衣食（shí）住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的（de）一件（jiàn）土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應（yīng）該（gāi）也是罪不可赦但男主角卻總（zǒng）是能在（zài）家國紅（hóng）知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可以（yǐ）醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影（yǐng）薑文手握原作版（bǎn）權據說還（hái）續了（le）兩次應該是鍾愛有加（jiā）薑文對北京不可謂不熟但悠閑（xián）一路跟他似乎從未有（yǒu）緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁（yōng）而上擺滿一桌薑（jiāng）文的火（huǒ）爆脾（pí）氣可等不（bú）及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬（mǎ）登場打了照麵（miàn）沒問題可問題是登（dēng）場之後做什麽薑文事（shì）先說這是個李（lǐ）小龍進了卡薩（sà）布（bù）蘭卡的故事而（ér）《龍門客棧》也是複製了一（yī）樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見（jiàn）低頭見（jiàn）為了不一下子魚（yú）死網破於是戲得慢慢往（wǎng）下唱北平雖然比不得如今的北（běi）京幅員遼闊環（huán）環相扣（kòu）但（dàn）到（dào）底算（suàn）不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋（wū）子裏比如（rú）一間（jiān）曹雪（xuě）芹（qín）寫紅（hóng）樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互（hù）相拆台暗鬥估計（jì）薑文也不樂意這些（xiē）花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等（děng）招數的代表（biǎo）作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不（bú）多除了遊記互猜身份撐死了也就（jiù）是在故事開頭加一個預言坊間（jiān）傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己（jǐ）玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然（rán）腦門前首當其衝的問題（tí）就是仇人（rén）就在眼前為何不動手即使動手也是捏（niē）塊小冰屑彈對方眼皮（pí）這是把宣（xuān）傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨（zhǐ）嗎（ma）無奈之下老薑（jiāng）搬（bān）出中戲祖（zǔ）師莎大爺的（de）哈貝勒（lè）式經典猶豫看見仇人在（zài）麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分（fèn）始終出不了手可哈（hā）貝勒麵對的（de）是他老媽和叔叔李天然麵對的（de）是一個幾乎沒（méi）有什麽（me）感情的（de）師兄以（yǐ）及（jí）隻有（yǒu）仇（chóu）恨的（de）日本人猶豫和彷（páng）徨打哪談起薑（jiāng）文似（sì）乎也有點露怯於是把巧紅也設計成（chéng）一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下（xià）不了手（shǒu）的未遂（suí）女刺客角色感覺此等彷徨（huáng）是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文（wén）不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸（bà）是個讓人難以理解（jiě）的角色深陷各（gè）方勢力中（zhōng）是想左右逢源獨善其身唯恐天（tiān）下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這（zhè）種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵（miàn）的經典角色的而不是（shì）純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送（sòng）男主角這一路車程有限（xiàn）必須（xū）站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單（dān）薄通透（tòu）如蟬衣的故事被自己這麽（me）繞來繞去實在是繞不出來了也（yě）不能開車繞路於是（shì）隻（zhī）能哭了（le）這段讓人哭笑不（bú）得的表演甚至可以看成是他在模仿趙（zhào）本山北平剛出場是雪景（jǐng）朋友圈中一直流行著一句一下雪（xuě）北京就成（chéng）了北（běi）平但問題是一座（zuò）城必須（xū）被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場北平城裏（lǐ）還是熱鬧的人來車往這番市（shì）井氣象在接下（xià）來的戲份（fèn）裏就沒（méi）有了隻剩屋頂了當然有人會說（shuō）這些（xiē）屋頂也是（shì）北（běi）平的一道重要風景線（xiàn）而且薑文原本就有在電（diàn）影裏上房（fáng）揭瓦的癖好但我還是更願意把這些（xiē）不俯不仰鏡頭裏的屋頂（dǐng）看作是一（yī）個舞台一個戲劇（jù）舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的（de）主兒不管是《太陽（yáng）照（zhào）常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的（de）表現方式（shì）跟電影幾乎斷了淵源特別（bié）是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最（zuì）後（hòu）他自己拿槍在高處底下的（de）觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的（de）反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不（bú）是電（diàn）影思維薑文電影的台詞很密（mì）從（cóng）《尋槍》到後來他導的都是如此（cǐ）特別突出的（de）是《讓子彈飛》《一步之（zhī）遙》還有（yǒu）當（dāng）下這部但（dàn）密不代表信息量大一小件事會被不（bú）同的角色反（fǎn）複的說但實在搞不清這樣的重複意（yì）義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是（shì）聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的（de）劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算（suàn）真正關上的症狀變成電影本身（shēn）特質（zhì）的薑文（wén）確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做（zuò）導演改王（wáng）的《動物凶猛》自己寫（xiě）劇本（běn）寫出來（lái）的比原小說還要長七萬字（zì）我個人覺得寫劇本跟剪（jiǎn）片算片比不是一回事一部電影（yǐng）一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必（bì）須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律（lǜ）隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破（pò）格你盡可以一場戲狂拍片（piàn）比（bǐ）大（dà）到（dào）天文（wén）數（shù）字或者說戲必須按劇本的順序拍才（cái）能找到感覺這些作為有個性（xìng）的創作者的（de）怪癖也好（hǎo）講究也罷都無妨但先把最基本的做好一（yī）個再（zài）先（xiān）鋒（fēng）狂放的畫家至少得先會畫一筆最（zuì）基本的素描但到了拍電影的這邊有無（wú）數個機會來藏拙直（zhí）到（dào）最後都不忌憚自個兒露怯👥