應鸞眉眼彎彎在下肚子裏的話本數以千計隻要（yào）清波姑娘喜歡在下（xià）就講給姑娘（niáng）聽也無（wú）妨總歸是些不入（rù）流的東（dōng）西作個樂子未嚐不可😨新浪觀影團是新浪娛樂頻道為廣大電影（yǐng）愛好者提（tí）供提前（qián）免費觀賞國內外最新影（yǐng）片、首映禮、主創見（jiàn）麵會（huì）等機會的平台了解91短视频在线观歡迎點擊：新浪觀影團🏊《邪不壓正》的原著（zhe）小說《俠隱》雖然看似一本（běn）武俠小說卻更多是對老北（běi）京（jīng）的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是重（chóng）頭戲報仇（chóu）充其量隻（zhī）是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比（bǐ）如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦（shè）但男主角卻總是能在家國紅知的（de）周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流（liú）行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文（wén）手握（wò）原作版權據說（shuō）還續了兩（liǎng）次應（yīng）該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣（yuán）角色登台如上菜是一個一個慢慢的（de）出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者（zhě）一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題（tí）可問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡（kǎ）薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在（zài）一個局（jú）限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見（jiàn）低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱（chàng）北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間（jiān）可要是把這（zhè）些（xiē）悉數登場的（de）角色都（dōu）趕到一間屋（wū）子裏比如（rú）一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆（chāi）台暗鬥估（gū）計（jì）薑文也不樂意這些花活兒也用了（le）太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表（biǎo）作品說實話此類“傳統（tǒng）”故事本來招數就不多除了遊（yóu）記互猜身份撐死（sǐ）了也就（jiù）是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世（shì）或者某個（gè）大反派會飛來橫禍（huò）於是故事成了算命薑文不想重複（fù）別人與自己玩剩下來的（de）但（dàn）又（yòu）實在弄不出新的在李天（tiān）然腦門前首當其衝的（de）問題就是（shì）仇人就在（zài）眼前（qián）為何不動（dòng）手即使動手也是捏塊小冰屑（xiè）彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬（bān）出（chū）中戲祖師莎大（dà）爺（yé）的哈貝勒式（shì）經典猶豫（yù）看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了（le）內心焦灼萬分始終出（chū）不了手（shǒu）可哈貝勒麵對的是他老媽和叔（shū）叔李天（tiān）然麵對的是一個幾乎沒有什麽感（gǎn）情的師（shī）兄以及隻有仇恨（hèn）的（de）日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯（qiè）於是把巧（qiǎo）紅也設計成一個想（xiǎng）為父（fù）報仇但仇（chóu）人（rén）到了眼前卻下不了手的（de）未遂女刺（cì）客角色感覺此等彷徨是刺客的職（zhí）業病綜合（hé）症一（yī）般王家衛有擺渡（dù）人（rén）張藝謀有三槍薑文不能沒有（yǒu）邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸（bà）爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像（xiàng）都不是雖（suī）然民（mín）國中不乏這種讓人猜不透的角色比（bǐ）如最（zuì）經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵（miàn）的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取（qǔ）鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑（jiāng）似乎也無奈的意識到這單（dān）薄通透如蟬衣的故事被自己（jǐ）這麽繞（rào）來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是（shì）隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至（zhì）可以看（kàn）成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但（dàn）問（wèn）題是一座城必（bì）須（xū）被雪蓋著才（cái）有自己獨特的（de）“美”那（nà）說實話再美也美不（bú）到哪去這一出開場北平城（chéng）裏還是熱鬧的人來車往（wǎng）這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會（huì）說這（zhè）些（xiē）屋頂也是（shì）北平的一道重（chóng）要風景線而且薑文原本（běn）就有在電影裏上（shàng）房揭瓦的癖好但（dàn）我還（hái）是更願意把（bǎ）這些不俯不（bú）仰鏡頭裏（lǐ）的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文（wén）是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管（guǎn）是《太陽照（zhào）常升起》還是《一（yī）步之（zhī）遙》都是如此那純粹是戲劇（jù）的表現方式跟電（diàn）影幾（jǐ）乎斷了淵源特別（bié）是《一步之遙》裏那個（gè）選花國總統的晚會（huì）還有最後他自己拿槍在高處底（dǐ）下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也（yě）無關緊要這不管從哪個層麵來講都（dōu）不是電影思維薑文電影的台（tái）詞很密從《尋槍》到後來他導的（de）都（dōu）是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當（dāng）下這（zhè）部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複（fù）的說但實（shí）在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的（de）對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很（hěn）容（róng）易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上（shàng）的症（zhèng）狀變成電影本身（shēn）特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶（yì）薑文第一回做導演改王的（de）《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人（rén）覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百（bǎi）分鍾也好兩小時也罷就是（shì）說這個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限（xiàn）”著這是基本規律隻有（yǒu）先尊重了才談得上打破（pò）規則確立（lì）自己（jǐ）的破（pò）格你盡可（kě）以一場戲狂（kuáng）拍片比（bǐ）大到天文數字或者說戲（xì）必須按劇本的順序拍（pāi）才能找到感覺這些作為有個性的創作者（zhě）的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得（dé）先會畫一筆最基本的素描但到了拍（pāi）電影的這邊有無數個機會來藏拙（zhuō）直到最後都不忌（jì）憚自個兒露怯😨