易祁瑤有些頭痛地說👪一、從空間維度上看他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文（wén）學；編導了多部大（dà）型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇（jù）創作（zuò）上他更（gèng）是（shì）風生水（shuǐ）起碩果累累像《潮起潮（cháo）落》《神醫喜來樂》《玉（yù）碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉（xiāng）晉察（chá）冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中（zhōng）他都有優秀作品問世都有獨特的（de）競（jìng）爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材（cái）中又以海軍題材為主在審美範式上他嚐試了正劇（jù）的（de）多樣（yàng）性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲（bēi）劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青（qīng）春、陽光令人身心歡快（kuài）；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和較量的結（jié）局留下了一（yī）個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇（jù）如話劇（jù）《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母（mǔ）親的（de）那番責問令觀眾痛徹（chè）心扉；長篇（piān）小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要（yào）求與這種（zhǒng）要求在（zài）當時曆史條（tiáo）件下不能（néng）實現（xiàn）之（zhī）間的衝（chōng）突（tū）”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達（dá）片尾老（lǎo）少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩（yǎn）蓋著徹骨的悲痛滑稽（jī）的背（bèi）後挺立著為國犧牲的崇高🚑至於好友郭富（fù）城為愛女Chantelle的一歲生日舉辦派對張智霖（lín）舉家出席他說：“禮（lǐ）物是太太（袁（yuán）詠儀）負責買很多朋友都很（hěn）久不見了（le）歡聚一（yī）下（郭富城的（de）女兒像爸爸還是（shì）媽媽）我不懂得分她還很小不過很開心”記者笑問（wèn）Chantelle有沒有飛撲抱（bào）著帥叔叔他說：“沒有”（穎穎）👪