王宛童笑著說：我知道（dào）的✝固定鏡頭凸顯冷峻敘事黑白攝影似實似虛4：3的畫幅比照顧到室（shì）內場景從（cóng）故（gù）事來看有（yǒu）些差強人意（yì）尤（yóu）其是在溫（wēn）吞的節奏（zòu）下（xià）令人頓（dùn）生困意——這種困意不來源於故事的枯（kū）燥乏味或慢節奏的敘事而（ér）是在人（rén）物塑（sù）造上不夠（gòu）飽滿（mǎn）進（jìn）一步造成故事顯得重複單調素人演員的表演確（què）實生澀但是與女主的表演強烈對比下反（fǎn）倒襯出“大仙（xiān）兒”的（de）角（jiǎo）色（sè）對應實在（zài）有趣其實超現實貫穿始終畢竟（jìng）人性不可捉摸、無法探討難以（yǐ）預（yù）測一片蒼茫下小寡婦依（yī）舊是小寡婦 ⛪在電影《千（qiān）頃澄碧的時代》中作為致富渠道（dào）及破除心結信物（wù）的琵琶等自製樂器與這把古琴一樣都由焦裕祿同誌當年率領群眾種下的泡桐而來（lái）多（duō）年過去曾經治理（lǐ）風沙為主的泡桐以樂器製造原料的身份繼續為蘭考造福✝