害得段青要回去重跑一趟《太（tài）陽升起的時刻》注重（chóng）戰場中人物的精雕細刻通過細節構建故（gù）事讓曆史擁有血肉士（shì）兵們扛著（zhe）紅旗在泥水中（zhōng）奔跑、小（xiǎo）戰士以（yǐ）肉（ròu）身撲向堅如磐石的坦克、機槍手在煙霧繚繞中精準射擊敵人要害、為保護（hù）隊友吹響嗩呐吸引敵人的“機靈鬼”等不同場景不同（tóng）情節寄托著不同的情（qíng）緒和溫度影片細（xì）微之處見真章將英雄主義家國情（qíng）懷凝結在戰爭元素（sù）中點燃了中華民（mín）族骨子裏自強不（bú）息的血脈片長：107分（fèn）鍾、106分鍾（中國大陸）《邪（xié）不（bú）壓正》的（de）原著小說《俠隱》雖然看（kàn）似一本武俠（xiá）小說卻更多是（shì）對老北京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其（qí）量隻是過程中甚至是離（lí）開前買的一件土特（tè）產送人（rén）或自留紀念（niàn）比（bǐ）如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該（gāi）也是罪不可赦但男主角卻（què）總是能在家國紅（hóng）知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可（kě）以醉翁（wēng）之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二（èr）流小說可以成就一流電影薑文手握原作（zuò）版權據說還續（xù）了兩次應該是鍾愛有（yǒu）加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是（shì）一個一（yī）個慢慢的出還是（shì）一擁而上擺滿一（yī）桌薑文的（de）火爆脾氣可等不及出慢了（le）估計上菜的夥計會跟記者一（yī）樣被訓得跟三（sān）孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題（tí）可問（wèn）題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小（xiǎo）龍進了卡（kǎ）薩（sà）布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖（suī）然（rán）知道（dào）對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相（xiàng）扣但到底算（suàn）不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆（chāi）台暗鬥估（gū）計薑文也不樂意這些（xiē）花（huā）活（huó）兒也用了太多次連自個（gè）兒的（de）《讓子彈飛》也是此等招數的代表（biǎo）作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有（yǒu）個大英雄橫空出世（shì）或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別（bié）人（rén）與自己（jǐ）玩（wán）剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首（shǒu）當其衝的問（wèn）題就是（shì）仇人就在眼（yǎn）前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗（zōng）旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺（yé）的哈（hā）貝勒式（shì）經典猶豫看見（jiàn）仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和（hé）叔叔李天然麵對的是一個（gè）幾乎沒有什（shí）麽感情的師（shī）兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露（lù）怯於（yú）是把（bǎ）巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了（le）眼前卻（què）下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家（jiā）衛有擺渡人張藝謀（móu）有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪（jiǎn）自演（yǎn）所扮（bàn）演的藍爸爸是個讓人難以理解（jiě）的角（jiǎo）色（sè）深（shēn）陷各方勢力中是想左（zuǒ）右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目（mù）的不擇手段好像都不是雖然民國（guó）中不乏這種（zhǒng）讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但（dàn）此種（zhǒng）善變演繹的好（hǎo）是能成就一（yī）個（gè）豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後（hòu）薑文開車送男主角這一路車程有限（xiàn）必須站個隊表個態老薑似乎（hū）也無奈的意識到（dào）這單薄通透如蟬衣的（de）故事被自己這麽繞（rào）來繞去（qù）實在是繞不（bú）出來了也不（bú）能開（kāi）車（chē）繞（rào）路於是（shì）隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可（kě）以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就（jiù）成了北平但（dàn）問題是一座城（chéng）必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實（shí）話再美也（yě）美不到哪去這一出（chū）開場北平城裏還是熱鬧的人來車往（wǎng）這（zhè）番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋（wū）頂了當然有人會說（shuō）這些屋頂（dǐng）也（yě）是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上（shàng）房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是（shì）一個舞（wǔ）台（tái）一個戲劇舞台而薑文是個（gè）喜（xǐ）歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照（zhào）常（cháng）升起（qǐ）》還是（shì）《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現（xiàn）方式跟電影幾乎斷了淵源（yuán）特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的（de）反應鏡（jìng）頭完全剪（jiǎn）掉也無關緊要這不管從哪（nǎ）個層麵來講都不是電影思維薑（jiāng）文電影的台（tái）詞很密從《尋槍》到後來他導的都（dōu）是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密（mì）不（bú）代表（biǎo）信（xìn）息量大一小件事會（huì）被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還（hái）故意剪的（de）兩人或數（shù）人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說（shuō）是聒噪拍（pāi）電影會一段戲反複拍一場戲的（de）劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門（mén）關無數次才（cái）算真正關上的症狀變成電影本身特（tè）質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做（zuò）導演改王的《動物凶猛》自己寫劇（jù）本（běn）寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一（yī）部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必（bì）須在兩小時裏說完劇本（běn）也必須在三萬到四萬字（zì）內“天然（rán）”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才（cái）談得上打破規（guī）則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到（dào）天（tiān）文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都（dōu）無妨（fáng）但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會（huì）畫一筆最基本的素描但到了（le）拍電影的這邊有無數個（gè）機會來藏拙直（zhí）到最後都不忌憚自個兒露怯去（qù）精英（yīng）化視（shì）角呈現藏族生活揭開現（xiàn）代人情感痛點近日高分電影《海蒂和爺爺》發布先導預告宣布將於近期內地上映預（yù）告中細膩（nì）清新（xīn）的場景與唯美鮮活的人物讓人一窺（kuī）電（diàn）影治愈（yù）之風馬雙和萬（wàn）穎分別以近（jìn）兩年的票房成功之作《誤殺》和《你好李煥英》為（wéi）例（lì）分享了翻拍作品和類型（xíng）片在中國的製片經（jīng）驗萬穎指出：“隨著中國電影市場的成熟各個類型的電影都（dōu）有了一定的（de）受眾（zhòng）但是不論是哪種類型對創作者而言最重要的是反映（yìng）普羅大（dà）眾的真情（qíng）實感”柳青伶從其（qí）擔任製片人的2020年戛納電影節入圍影片《野馬分鬃》出發和參與（yǔ）者分享了（le）中國藝術影片的製片現狀她希望未來可以看到更（gèng）多元（yuán）的中國藝術片期待好作品獲得更多的國際發行機會電影（yǐng）《嘉年華》的製片人陳橡以近期高票房影片為例與參與者深入討論了中國觀眾所偏好的故事同時（shí）他建議有誌於（yú）來華拓展市場的歐洲公司（sī）審慎地（dì）尋找合作（zuò）夥伴多聽取來自合（hé）作夥伴的建議讓項目更好地落地這個電影十分不錯相當搞笑畫麵很（hěn）好故事情節（jiē）相當緊湊最（zuì）後結局很感人讓觀眾在（zài）欣賞完電影（yǐng）之後若有所思值得回味最讓人印象（xiàng）深刻的（de）是米果在整個故事情節的發展中功不可沒簡直是（shì）實力擔當而且雪怪村的村民感覺（jiào）也很（hěn）搞笑劉傑透露自己拍戲非常隨性很多決定（dìng）都是臨（lín）時做的比如在南京（jīng）拍攝比如說方言🐷☺🦓