絲毫（háo）不在（zài）意投射在自己身上的各種（zhǒng）異樣的（de），探究的眼光，黑袍男（nán）子不緊不慢道，同（tóng）樣，能把人困住的（de），也不止隻有陣法表麵看它是一部講如何脫罪的故事實則（zé）更（gèng）是一（yī）部講家庭教育成敗的影片在（zài）不同的家庭裏就算父母人品（pǐn）都是優良的情況下為何還是（shì）會出現犯（fàn）罪的孩子是因為在過分溺愛下孩子變成了禽（qín）獸是因（yīn）為在正麵寵愛下孩子還是孩子李維傑（肖央）說“我是一個沒什麽本事的男人唯一能做的（de）就是擋在你們前麵”不禁（jìn）讓人思考為何在大眾定義裏會變得那麽愚昧像大樹大山一樣保護家人不算隻能像都彭（薑皓文）那樣事業成功才是最後（hòu）的結果李維傑也（yě）沒有（yǒu）讓我失（shī）望確（què）實是一（yī）個（gè）善良正義的好（hǎo）父親這種對細節的專（zhuān）注不僅體（tǐ）現出觀眾對影（yǐng）片的（de）喜愛更（gèng）是觀眾對（duì）影片情感內涵的自我延（yán）展理解有網絡大V評論：“這體現了影片全程無尿點電影《南方車站的聚會》沒有觀影門（mén）檻（kǎn）但是需要全神貫注因為基本沒有廢鏡頭”同時在網絡上還有不（bú）少網友自（zì）發討論“南（nán）方車站的（de）聚會後遺症”如：“騎摩托都要慢點”還有網友get影（yǐng）片（piàn）同款牛肉麵（miàn）吃（chī）法“一勺辣（là）椒（jiāo）一勺醋”該話題更升至微博熱（rè）搜榜足見觀眾受到影片那後勁十足的力（lì）道影響（xiǎng）斯琴高娃、劉曉慶、王馥荔、葛優、薑文、盧奇則是上世紀家（jiā）喻戶曉的電影明星斯琴高娃早在1983年就憑借《駱（luò）駝祥子》拿下（xià）金雞獎和百花獎雙料影（yǐng）後1985年憑借《似水流年》榮膺香（xiāng）港電（diàn）影金像獎影後是（shì）首位獲得該（gāi）獎項的大陸女演員（yuán）；劉曉慶是中國影壇傳奇女（nǚ）演員1979年就憑《瞧這一家子》拿到百花獎最佳女配角1987年憑《芙蓉鎮》拿（ná）下金雞獎和百花（huā）獎雙料（liào）影（yǐng）後（hòu）1988年至1989年又接連憑《原野》《春桃》蟬聯（lián）百花獎影後一時風頭無兩；葛優不僅是中國內地（dì）首位戛納影帝而且在國內多（duō）次獲得百花獎和金雞獎主演（yǎn）的賀歲喜劇更是深入人心乘車路線：乘（chéng）坐（zuò）101電（diàn）109電110112電420750路公交在朝陽門外站下車悠唐廣場地下一（yī）層第五代導演的領軍人物張藝謀和陳凱歌以及自稱（chēng）“根本劃不上第（dì）幾代”的馮（féng）小剛此（cǐ）次都獲得了提名上世紀90年代中後期至今（jīn）這（zhè）三位導演因為在中國內地的強大影響力被稱為“內地三大導演”在近幾年的時尚圈中品牌間的聯名不斷被大（dà）眾所（suǒ）推崇追逐國潮湧起又是近幾年中國亮相世（shì）界的新趨勢作為本次論壇的亮點核心國際時裝設計大師（shī）KENZOTAKADA和（hé）ENNIOCAPAS設計（jì）師朱琳與電影界的女性導演人金依萌[微博]圍繞服裝設計與藝術創作開啟了一（yī）段他們對現代服（fú）裝和電影間影（yǐng）響共（gòng）存的對話刁亦男導演曾表示：“我不（bú）僅想給觀眾一（yī）個骨架和線性的情節更想帶領觀眾去感受人物周圍（wéi）的世界因為人物的根莖能帶來一些周圍世界的泥土而不隻是人物關係、鋪墊、矛盾、轉折、戲劇性（xìng）的解決”影片公映後“聚會”世界散落的泥土也被觀（guān）眾津津樂道那就是片中暗藏的大量細節（jiē）網絡上有網友自發總結“南方車站（zhàn）的聚會細節44個”更最終形成進階版：“59個細（xì）節處女座劇組厲害了”觀眾熱議影片撲麵而來的各種細節並進行解（jiě）讀比如：周澤農登場（chǎng）與他的（de）兒子出現兩（liǎng）人都在吃火腿腸兩人從始至（zhì）終沒有同框但內裏是有著情感（gǎn）聯係的又（yòu）如（rú）：劉愛愛去找楊淑俊時（shí）楊淑俊和周澤農的孩子踢球周澤農最後的逃亡則穿上了阿根廷9號球衣或許兩父子都是球迷吧作者嚴歌苓太善於寫人性和感情的複雜一個（gè）女人四十歲談愛（ài）情早已不（bú）純潔五味雜陳說（shuō）不清是賭（dǔ）場成就了她還（hái）是毀了她吳剛老師的表現可圈可點人物特點十分鮮明給嚴肅的（de）故事情節增添了不少笑點整個影片還是很值得人深思的（de）錢和感（gǎn）情的較量不在天（tiān）天上演嗎（ma）🚇🥁💷