淅淅瀝瀝的小（xiǎo）雨臨空而降，路上行（háng）人急匆（cōng）匆的趕著回家的路，人群中獨一人仿若（ruò）賞（shǎng）雨一般走（zǒu）的緩慢，俊朗冷漠（mò）的眉峰緊蹙動作戲來真的看回放（fàng）被自（zì）己（jǐ）嚇半死“一個令人（rén）激（jī）動人心的處（chù）女作一段奇妙的旅程”——國（guó）際電影迷（mí）協會有些故事的（de）確是隻能在信奉著“萬物皆有靈”的日本發（fā）生的神道教幾乎深入到生活的每個細小角落由亮處走到暗處會遇到“灰塵精靈”“煤灰蟲”會在沒有人住的家裏安營紮（zhā）寨小梅問奶奶要把（bǎ）他們趕走（zǒu）嗎奶奶隻是笑著（zhe）搖（yáo）頭說有人來了他們自（zì）己會搬（bān）家的爸爸不會（huì）認為小（xiǎo）梅的（de）奇遇是異想天開反而帶著兩個女兒去老橡樹下（xià）道謝鞠躬道“今後也要請守護神多多關照呀（ya）”越（yuè）是細節之處越顯功力宮老爺子想必也是將自然（rán）奉若神明之人在新時代看三十年前（qián）的情感（gǎn）表達（dá）依舊會（huì）為這種老派的質樸與別扭動（dòng）容不已——在善意缺席的年代人們會（huì）格外懷念它的曾經在場勘太（tài）看見在雨中的姐妹二人（rén）想把傘借給他們反而（ér）要先裝（zhuāng）作視而不見走過（guò）一段路再（zài）折返回來卻也一言不發就徑直把（bǎ）傘遞給小月邊做鬼臉邊吼道（dào）：拿著啊小月的再三推辭讓他忸（niǔ）怩到了極點把傘扔到一旁後就落荒而逃嘿誰（shuí）沒有遇到過這種內向害羞又口是心非的可愛小男（nán）孩呀我有理由相信（xìn）這是八十年（nián）代的日本小村莊住在那裏的小（xiǎo）孩子們表（biǎo）達（dá）情感的真實記錄（lù）這種不摻雜任何利益的感情太為純粹以至於每（měi）個在盤根錯節的人際關係網（wǎng）中殫精極慮的現代人都會深深懷念它畢（bì）竟每個想要“生活在別處”的人都不會認為當（dāng）代生活有多稱心如意盡管小學五六年級已經看完了所有吉卜力的作品（pǐn）但當時並沒有太多深層（céng）次的感受《龍（lóng）貓》更是想（xiǎng）不起完整的情節隻能（néng）記起幾個零星的片段現在想起來會覺得：那時候的自己就是小梅小月啊雖然沒有守護神龍貓但也冥冥之中感受到了一股保護（hù）著我不受外界（jiè）威脅會在下雨（yǔ）天在我頭上撐一把傘帶著不到十（shí）歲的我（wǒ）四處遊玩（雖然不是坐龍貓巴士）的力量——那時我的龍貓是（shì）爸爸媽媽的模樣（yàng）所以我很能理解為什麽時隔八年之後我重溫《龍貓》甚至當《となりのトトロ》的旋律一出來就忍不（bú）住（zhù）濕了眼眶而到了龍貓和小梅小月在（zài）月光下向白天種下的橡樹（shù）種子一起祈禱的鏡頭時幾乎就嚎啕大哭了嫩芽破土而出抱團長成蒼（cāng）天大樹長成一朵有根的蘑菇雲模樣蒼（cāng）翠挺拔的綠色鋪滿整個銀幕小屋窩在在它的（de）的臂彎裏父親在溫暖的橘黃（huáng）色燈光下寫作（zuò）景深之處是高興得（dé）手舞（wǔ）足蹈的龍貓和孩子們——大自然與人溫柔相倚（yǐ）父愛相得益彰夢（mèng）想成（chéng）真的無限歡愉簡單的情感在複雜世界中更具有萬鈞之（zhī）力告（gào）別成長的鏡像階段以第三者視角看曾經的（de）自己這種巨大的缺席感太讓人感（gǎn）到無力但還好影（yǐng）像重構了（le）無限性許多人（rén）認為皮克（kè）斯與迪士尼的動畫電影在（zài）情節設計與人物塑造（zào）上更勝日本一籌不（bú）可置否《龍貓》的情節的確很簡單甚至有點過於平鋪直敘但裏麵豐富並極具“物哀（āi）”之情的日式小細節依舊讓我感動不已沒有陰謀沒有巨大的矛盾衝突有的隻是讓你（nǐ）在看完（wán）影片之後長呼一（yī）句：“真好啊”對我而言這樣（yàng）的簡（jiǎn）單而純粹的美好（hǎo）就夠了片名：《藏北秘（mì）嶺·重返無人區》主演（yǎn）：呂豔婷、囧森瑟夫、瀚墨、陳浩、綠綺 謝欣（xīn）穎片中（zhōng）角色原（yuán）是（shì）熱血教（jiāo）師後（hòu）來逐漸失去熱情（qíng）她透露自己是模特兒和電影出道經紀公司當時卻接On檔連續劇《金大花的華麗冒險》她一度失去熱誠把演戲當例行公（gōng）事表示：“後（hòu）來走在路上（shàng）被婆婆媽媽認出後（hòu）覺得這樣也不錯”而她日前剛與男友去日本旅（lǚ）行她表示對結（jié）婚不趕時間笑說：“不能因為一時衝動（dòng）就（jiù）先相處、享受戀愛（ài）”校園驚悚片《藍色項圈》28日在台北舉辦媒體試片（piàn）導演張訓瑋率18歲男主角傅顯濬與陳以文[微博]出席茶敘小鮮肉傅顯濬飾演轉學（xué）到名校的天才學生他在片中（zhōng）有場關鍵上（shàng）吊戲雖有吊鋼絲及做好萬全準備但他竟拍到一度缺氧昏迷表示：“其實（shí）我默數三秒後就要張開眼睛（jīng）但我（wǒ）失去意（yì）識是副導（dǎo）把我抱下（xià）來”現場工作人（rén）員（yuán）還聽見他發出低沉的怪聲讓他餘悸猶存近年進入中（zhōng）國院線的印度影（yǐng）片多以（yǐ）現實主義為（wéi）題常（cháng）以小見大地通過平凡小人物的日常話語表達核（hé）心觀點讓觀眾自己去感受台（tái）詞背後的情緒本片前（qián）半段也不例外一貫的印度（dù）鄉村喜劇模式剪輯手法也是相（xiàng）當（dāng）地寶萊塢故事和情節雖然相當有趣可似乎並無突破仍是小人物日常反映內核但後半段長（zhǎng）達十分鍾的演（yǎn）講情節實在是出人（rén）意料個人認為本片最精（jīng）華的即在此段：印度電影裏第一次看到主人公直白而熱切（qiē）地（dì）大聲說出本片的意義所在、呼號所在—印度的女性（xìng）急需解（jiě）放、國家的（de）進步必須伴隨著女性的進步這不是光說（shuō）不練的喊口號有了前半段的鋪陳加之這一段演員的精彩發揮真情實感油然而生直到這一點睛（jīng）之筆這部電影有了自（zì）己的靈魂除去主線穿插其中的感情線（xiàn）還是能看出不成熟之處但（dàn）中間某些不易察覺但是回想起（qǐ）來（lái）很有意思的梗比如印度出租車司機還是顯示出了（le）導演的匠心總的來說本片瑕不掩瑜不說有趣的情節即使隻衝（chōng）著那段演講也很值得一看 🌅🐼👘