對啊對啊，三哥說的沒（méi）錯賈樟柯在電影裏用方言（yán）是因為他執著於（yú）山西敘事地域色（sè）彩很濃厚；《金陵十三釵（chāi）》說南京（jīng）話因為這個電影從片名到故事處處都（dōu）是南京元素還有最合適的南京演員而對於沒（méi）有看過前作的觀眾來（lái）說不用補課也顯示了（le）該作極大（dà）的（de）路人友好（hǎo）程度畢竟（jìng）影片直接抹去了係列第三部到第五部的設定直接延續了《終（zhōng）結（jié）者2》的經典劇情普通觀眾再也不用困惑於係（xì）列繁複混亂的時間（jiān）線了乘車路線（xiàn）：地鐵（tiě）：2號（hào）線崇文門站D口出往西到祈年大街往南一個路口即到；5號線崇文門站西（xī）南口往西步行兩分鍾即到公交（jiāo）：622路、20路、9路台基廠（chǎng）路口（kǒu）西站下車往東步行300米即到673路至崇文門西站下車步（bù）行550米即可對於未來的規劃徐沐（mù）嬋坦言想嚐試女版小醜那種很（hěn）極致化的喜劇吳佩柔則偏好演警（jǐng）察、特工（gōng）這些英姿（zī）颯爽（shuǎng）的人物形象（奮鬥烏托邦/文（wén））站在新時代主旋律商業電影要更加積極求變不（bú）僅在製（zhì）作品質上有提升在現實題材創作上也要有新（xīn）突破《打過長江去》力（lì）求讓觀眾看到不落俗套的新鮮角度影片以小（xiǎo）切口來折射大世界、以小人物呈現大時代、以小（xiǎo）故事展現大圖景同時將曆史大事、高遠（yuǎn）戰（zhàn）略、家國情懷融入普通人物和百姓奮鬥在創作手法上為紅色戰爭題材電影提供（gòng）新的借鑒價（jià）值本片（piàn）是導演餘非的處女（nǚ）作他（tā）的經曆可以說是頗為傳奇先（xiān）是遊戲（xì）公（gōng）司的老（lǎo）板自己也過科幻小說本身還是個戶外極限探險愛好（hǎo）者曾經登頂過幾個著名的山峰這（zhè）不一不小心就把愛好給拍成了電影也算是頂級的跨界經曆了（le）姐（jiě）姐安然的經曆為我（wǒ）們複刻了在一個（gè）重男輕女的家庭裏成長的女性的艱難經曆她（tā）被傳統的“女性不如男性”、“女性不必讀太多書”、“女性必須為（wéi）男性付出”等規訓（xùn）約束該（gāi）片講述五十有奇的林麗華巧然結識流浪青年吳明兩個生命力旺盛的忘年交決定相伴出逃以拯（zhěng）救兒子婚姻為名去北京扔掉兒媳的貓荒誕延（yán）綿（mián）的（de）劇情折線牽（qiān）引出另外幾位成年人錯落於不同（tóng）人生境地的曖昧與喘息現實題材的都市戲劇（jù）中影像（xiàng）醞釀出一場夢中的冒險卻又似時（shí）空高處對社會肌理的一次（cì）瞥見🤣↕️😝