柴公子顯然沒想到他會主動和（hé）自己說話，拘謹（jǐn）起來：好的，二哥張宇文忙笑：二哥（gē），七弟最近略（luè）感風寒，嗓音啞了不（bú）然永遠都是用最上麵的碗盤 ”評委會（huì）在（zài）影片（piàn）《春潮（cháo）》頒獎詞中寫（xiě）道：《春潮》以（yǐ）“我”這一女性的視角來審視當下（xià）社會中一個原生家庭中以母女之間的倫理關係為故事內容編（biān）導有意（yì）識的將人物內心的糾結和（hé）痛苦成功的通過影像外化到銀幕上母親金燕玲和女兒郝蕾都（dōu）奉獻了影（yǐng）後級表演這部影片還在疫情期（qī）間通（tōng）過網絡成（chéng）功地嚐試了影像的（de）發行和放（fàng）映有效的推動了中小成本（běn）藝術（shù）電影發行放映的新渠（qú）道新經驗基（jī）於此特給予年度十（shí）佳的獎項林柏宏（hóng）透露現實中的他也有一點潔癖與強迫症他本來（lái）就經常洗手並（bìng）且綁鞋（xié）帶（dài）時希望每一條鞋帶都要一摸一樣、不能反過來或扭（niǔ）曲襪子要會拉得一樣高（gāo）不然就會不自在自嘲：“所以我出門很會拖”謝欣穎片中的強迫（pò）症是會想把物品擺設、排列整齊現實中的她也會有自己一套使用碗盤（pán）的固定（dìng）順序笑說：“時隔（gé）多年惠英紅回TVB接拍戲集她稱是因為收到一部好劇本麵對角色有很（hěn）大的發揮空間同時也想讓香港觀眾認識到十（shí）年後的自己所以當下就（jiù）義（yì）不容辭攬下《鐵探》惠英紅表示：“自己近（jìn）十年很少在香港工作都是圍繞內地、台灣等（děng）地拍攝每次結束後都（dōu）是回酒（jiǔ）店（diàn）休息而這次卻有難得機（jī）會回香港（gǎng）參與如此大製作的戲集深（shēn）感幸運”電影《過昭關》此前（qián）在（zài）剛剛落下帷幕的第九屆北京國（guó）際電（diàn）影（yǐng）節（jiē）中通過觀眾票選獲得“注目未來”國際展映（yìng）單元“最受觀眾（zhòng）注（zhù）目（mù）影片獎”被讚“2019年最溫（wēn）暖（nuǎn）的華語電影”作為一部以探訪老友為主線的公路（lù）劇情片《過昭關》以暖心的旅程為背景通過祖孫二人沿（yán）途的一係列（liè）戲（xì）劇（jù）衝突展現一老一少的內心變化從周口市周邊的偏（piān）遠小村到三門峽市區全程近千裏驅使這位常年（nián）駐守鄉下、鮮出遠門的古稀（xī）老人遠行的是他與老友那份深厚的友情導演宋文在映後交流環節提到講述個人（rén）成長（zhǎng）經驗是創作者永遠熱愛且常寫常新的（de）主（zhǔ）題（tí）年近40才開始進行電影創作的他也不例外關於拍片初衷導演（yǎn）表示是關於“求（qiú）真”的體驗和成長思考“我發現好像成年後（hòu）每個（gè）人心（xīn）裏（lǐ）都有一個或大或小的謊（huǎng）言往往無法麵對”正如主演林曉凡所說年輕（qīng）時犯錯後的第一反應就是逃避但也終將為此付出沉重代價影片刻畫了謊言如何一步步將人摧毀的過程追問人人都無法逃避的成（chéng）長之殤人物刻畫（huà）細膩而充滿張力最終結束在一段紀錄片式的回溯鏡頭後留下無限回味空間除了在創作上定位準確之外印度電影在中國上映時（shí）還會配合中國觀眾（zhòng）的審美做出細微調整例如在印（yìn）度多數電（diàn）影（yǐng）放映會分為上下（xià）場因此（cǐ）影片長度相應（yīng）較長再加上寶萊塢的（de）特色歌舞片段（duàn）的比例相對較大但中國觀眾對大（dà）段大段的歌舞片段不太習慣因此不少印度電影會在中國版（bǎn）本裏對歌舞做出相應刪（shān）減以免影片過（guò）於（yú）冗長3觀後（hòu）感作（zuò）業有抄襲（xí）現象（xiàng）的網友（歡迎大家⏸️▪👯