這幾天也沒見（jiàn）卓凡外出啊路線：乘地鐵十號線到（dào）雙（shuāng）井站換乘公交348、35路到平樂園小（xiǎo）區下車；乘地（dì）鐵一號線到四惠站或地鐵七（qī）號線（xiàn）到大（dà）郊（jiāo）亭站換乘公交865、753、740到窯窪湖橋下車（chē）即到很少看國產的（de）懸疑類影（yǐng）片《誤殺》完全刷新了我（wǒ）對（duì）國產懸疑片的認知從開始的越獄（yù）情節倒敘切入（rù）意（yì）料之外（wài）又情理之中的故事情節設計（jì）環環相扣劇情對宗教（jiāo）信仰、家（jiā）人親情、腐敗權勢刻畫入（rù）骨結尾又把場景（jǐng）拉回到片頭到越獄情節留下令人深思的懸念精采好片陳正道：子楓是一個很（hěn）有個性和（hé）主見的演員對戲（xì）她要做就一定做好不做你也（yě）逼不了她可能她就是想做就沒（méi）有什麽糾結她平常就是很佛係的女孩比如在《秘密訪客（kè）》裏麵就時刻（kè）處於警惕（tì）的狀態但這次她在片場（chǎng）的活潑樣也刷（shuā）新了我的認知沒想到她還可以這樣她很能用情緒把自己（jǐ）和他人都帶入片中（zhōng）陳（chén）正道（dào）執導的《盛（shèng）夏光年》2006年在中國台灣上映時體現（xiàn）出孤獨、不安又紛亂的青春電影氣質對於陳正道來說這部影片是一個起點（diǎn）同時他發現“想說的都說了”對這一類型再也提不起興趣2010年陳正道北上執導了一係列電影《101次求婚》、《重返20歲》、兩部大師（shī）係（xì）列以及今年（nián）五一檔熱映的《秘密訪客》讓陳正道成為港台北上的導演中非常高產並備受影迷和資方青睞（lài）的導演《盛夏光年》上映多（duō）年後在《秘密訪客》的創作片場他遇到張子楓時突（tū）然有了（le）靈感想創作《盛夏未來》“我必須說張子楓是一個能激發導演創作欲望的演員她在鏡頭麵前是活的我當（dāng）時就告訴她媽媽把子楓（fēng）的第一部（bù）青春電影交給我來拍吧”基於熟門熟路的（de）老朋友關係張子楓很爽快就答應了出演女主角陳辰摩天大廈、鐵甲機車（chē）……《白蛇（shé）2：青蛇劫起》在古典風的基礎上（shàng）加入了賽博朋克風（fēng）視覺效（xiào）果震（zhèn）撼截至（zhì）7月25日影片上映3天票房過億豆瓣評分7.4分主角終於（yú）死了美國的大片故事結尾模式通常是夫妻團圓或者是（shì）家長與孩子（zǐ）重聚而這部影片的結尾主角終於死了做為一部題材老舊演員老齡化的影片如果不有（yǒu）所（suǒ）突破是留不住觀眾的必（bì）須有所（suǒ）突（tū）破結局處理得不（bú）錯（cuò）挺震撼的讓（ràng）人有些惋惜 “帥對於我來說絕不是表演的助推劑一（yī）定程（chéng）度（dù）上還是一種阻礙這麽多年我一（yī）直避免給觀眾看到帥的一（yī）麵因（yīn）為它會讓觀眾忽略我的表演所以我每次表（biǎo）演時不（bú）是故意扮（bàn）醜就是盡量和角色融在一起”呂良偉說他不喜歡用“帥”來標榜自（zì）己也不希望自己（jǐ）每（měi）次的角色（sè）都是（shì）玉樹臨風的模樣“比如（rú）《跛豪》就是個中（zhōng）年（nián）油膩大（dà）叔再比如電影《導火線（xiàn）》裏的渣哥、《風暴》裏的（de）啪哥（gē）雖然都是反派但每個角色都有自己的獨立（lì）風格如果把我演的（de）這些角（jiǎo）色（sè）剪輯在一起是（shì）連接不上的這才是我（wǒ）要的效果”融合現代與傳統開放（fàng）與創新本屆電影節結合（hé）傳統電影並（bìng）聚焦短視頻全（quán）方位展現亞洲電影的輝煌、亞洲電影人的藝術成就、亞洲電（diàn）影的發展方向表達全亞洲年輕人的快樂與分享、激情（qíng）與夢想⬅☎↙