什麽收獲阿lin好奇電影《寶貝兒》總體上及格沒有大波大折隻（zhī）是通過一個患有先天（tiān）性疾病的（de）嬰兒來展開故（gù）事揭示了（le）社會問題到底（dǐ）應不應該讓患有先天疾病的孩子存活片中（zhōng）有2種截然不同的想法一種觀點認為孩子既然來到世間就該讓孩子生活下去不管遇（yù）到多大困難以楊冪飾演的女主人公為代表為了這個念想甚至發生了（le）“偷孩子（zǐ）”的另類舉動另外一種觀點就是與其花（huā）費大量人力（lì）物（wù）力還不知道最後結果不如就聽天（tiān）由（yóu）命（mìng）放棄治療免得孩子受苦受罪代表人物就是郭京飛飾演的孩子的父親孰對孰錯隻能說都（dōu）沒有錯不過站的立（lì）場不同想法也就不一樣這（zhè）個就是法律和人（rén）性道德（dé）之（zhī）間雙重矛盾體現影片還從側麵揭示了社會（huì）養老問題領養關係到（dào）底能不能給養父母養老送終（zhōng）楊冪在本片（piàn）中擺脫大花瓶形象努力往角色上靠攏看的出來她的用心但是演技相對來說還是有點薄弱（ruò）反而一句台詞（cí）沒有飾演聾啞人人完全（quán）靠手勢表演的（de）李洪其更是亮點郭京飛也出色的表演了一個內心矛盾的父親總之本片沒有大多的說（shuō）教（jiāo）開放式（shì）的結尾就是呼（hū）籲人們多多關（guān）注那些常常被我（wǒ）們忽視的弱勢群體《氣球》《春潮》《孤（gū）味》《親愛的房客》領跑華語十佳（jiā）本次年會的主題是“一九四〇年代的中國電（diàn）影：戰爭風（fēng）雲、曆史轉折、多元形態”“文變染乎世情興廢係乎（hū）時序”四〇年代中國的文化藝（yì）術在追求民族獨立和人（rén）民解（jiě）放的語境中呈現出特殊的麵貌這個時期有國民黨治轄下的（de）大後方抗戰電影、共產黨領導下革命根據（jù）地的“人民（mín）電影”、東北的“偽滿（mǎn）洲映畫”、上海的“孤島電影（yǐng）”和“淪陷區電影”以及港台電影等等（děng）中華民族經過艱苦卓絕的鬥爭迎來（lái）了勝利和解放中國電影也在這翻（fān）天覆地的十年之中浴火重生可以說就社會變遷和文化格局而言中國電影史上沒有哪（nǎ）個時代比四（sì）〇年（nián）代的電影更複雜；四〇年代電影的創作、理論、文化、產（chǎn）業（yè）等話題一直是近年來中國電影史學界關注的（de）熱點又名：石器小英雄（台）、超級無敵世界波（港）、早（zǎo）期人類（lèi）@紀念如盛  9分  （觀後感涉嫌抄襲）同時題材也是印度電影受到觀眾喜愛的重要元素（sù）清華大學新聞與傳播學（xué）教授尹鴻在評價《摔跤吧爸爸》時認為“除（chú）了創作水平、創作質量《摔跤吧爸爸》表達了共同的主題：父（fù）女情深、勵誌成長這樣的故（gù）事是能夠共享的”現場導演饒曉誌表示在影視項目合作（zuò）之外將（jiāng）與融創文化在線（xiàn）下劇場有深入合（hé）作“這是我一直希望做下去的線下劇場也會誕生很多的故事未（wèi）來也將一（yī）同開發劇本殺、沉浸式體驗（yàn）甚至樂園”陳國輝表示依托融創文旅的酒店布局（jú）將科（kē）幻酒店場景進行深度還原打造沉浸式（shì）電影場景體（tǐ）驗在首映禮現場（chǎng）交流環節到場嘉賓從影像、劇作、演技、情感等方麵肯定了（le）青年導演鵬飛的成長及電影的優秀導演路陽稱：“影片（piàn）中留白的（de）運用（yòng）在現在內地電影中很少見鵬飛的這種風格非常有趣”而作家雙雪濤則認為：“影片將溫暖和冷峻兩種氣質（zhì）很好的融（róng）合起來這於導演而言（yán）是非常了不起的能力”演員姚晨對這部影片期待已久（jiǔ）她在觀影後表示：“一部非常溫暖而幽默的電影但卻表達了一種更深層（céng）次的孤獨”而演（yǎn）員楊玏也認為：“影片四兩撥千斤非常克製但也非常動（dòng）人”值得一提的是北（běi）京（jīng）日本文化中心主任高橋耕一郎也到達（dá）了現場他表達了（le）對影片的喜（xǐ）愛也祝福（fú）《又（yòu）見奈良》能夠取得好的成績除此之外著名監製、編劇王（wáng）紅衛、導演張楊、陳卓等業內大（dà）咖也前（qián）來助陣⛵🕷️🤮