思考（kǎo），對，我都會思考了就（jiù）拿本片來說吧除（chú）了潘乘風其他角色幾乎全都是工具人可惜了劉青雲（yún）的一身“好武藝”他在本片中的存在幾乎到了可有（yǒu）可（kě）無的地步倪妮的表演很用（yòng）心但充其量也隻是比較英姿颯爽的花（huā）瓶而已至於謝君（jun1）豪[微博]扮演的反派幾乎是個漫畫人物式的誇張（zhāng）角色行事動機莫名其妙智商也是負數真搞不（bú）懂那個“複生會”是怎麽在（zài）他的帶領下鬧出那麽大動靜（jìng）的影片已於大年初一在優（yōu）酷、愛奇（qí）藝、騰（téng）訊視頻三（sān）大視頻網站聯合呈現這部近年（nián）來少有的以武術作為影（yǐng）片（piàn）核心純正（zhèng）的少林題材功夫影片定會在春節期間掀起在（zài）家看電影的觀影熱潮《喜劇之王》已足夠經典為何星（xīng）爺明知道會被拿來比較、會被猜疑還偏偏要跟自己過不去（qù）時隔20年（nián）後再（zài）創《新喜劇之王》一開（kāi）始我也（yě）想不明白直到今天早晨看到一篇來自人民日報的#十年對比挑戰#專（zhuān）題文章我才恍然大悟二十年前因《喜劇之王》而改變人生的那批人已經通過（guò）適合他們的時代故事找到了（le）自己的答案父輩們咬緊牙關（guān）、乘風破浪20年中在時代的浪潮裏闖出屬於自己的天地而對於當下（xià）90、00、10後（hòu）的年輕人來說1990s已經（jīng）是一個遙（yáo）遠模糊甚至不相關的（de）年代了雖（suī）然每一代人的茫（máng）然、焦慮、痛苦、不安依（yī）舊存在但《喜劇之王》已經不再適合他們不能成為治愈他們的良藥——故事再勵（lì）誌不貼近當代年（nián）輕人的（de）生活就走不進他們的心坎裏《新喜（xǐ）劇之王》的出（chū）現可謂用心良苦隨著國家的快速發展人民的物質生活迅速的充實起來但是長達30年（nián）的獨生子女政策中國迅（xùn）速進入老齡化時代曾經被捧為掌上明珠的一代人也迅速被巨大的社會壓力反（fǎn）噬雖然物質富足了但（dàn）精神卻承（chéng）受了遠高於父輩的壓力“啃老“、“喪文化“、“肥宅”等逃避現實的生（shēng）活方式（shì）越來越收到追（zhuī）捧而近些年諸如抑鬱症、自閉症、社交（jiāo）恐慌症等的各種心理疾病更是層出不窮年輕的一代病了而且病得不輕如果再不對治恐怕很多年輕人一輩子要困在痛苦焦慮黑暗中再也等不來天亮後的美麗了原來父輩們兄弟姐妹好幾個遇到困難一交流（liú）啊原（yuán）來大家都有這種（zhǒng）問題啊不焦慮了再一集思廣益通力合作問題也許就能順利得到解決而獨生子女這一代沒有可以交心的親兄弟姐妹自然也沒有互相幫襯的習慣（guàn）其實問題人人都有但缺乏有（yǒu）效的（de）溝通（tōng）交流導致每個人都變成了孤（gū）島自然越來越喪越（yuè）來越頹《新（xīn）喜劇之王》像大海上的（de）一顆⭐雖然渺小不能與日月光輝比肩但卻能讓漫漫長（zhǎng）夜裏無數的孤島同時看到一分光明一絲希（xī）望主角（jiǎo）如夢（mèng）在追夢之路上吃盡苦頭、受盡侮辱十幾年依（yī）然毫無出頭之日很像現在好多年輕（qīng）人從老家來大城市打（dǎ）拚拿著微薄的薪水做著受氣的工作不知未來在（zài）何方；生活裏如夢（mèng）遇到過渣男、遇到過婊裏婊（biǎo）氣的合租舍友為了湊錢生活（huó）她打零工送過外賣試問誰的生活裏沒有出（chū）現過這些狗血橋段（duàn）呢；老家的父親雖然嘴上狠罵她沒用卻（què）每次都在暗地（dì）裏偷偷保護她像（xiàng）極了自己家裏那個（gè）嘴上說著“貓和你隻能留一個”沒過兩天卻把（bǎ）貓寵上天的倔強小老頭這一切的一切都太真實了當代年輕人那些痛苦的經曆那些感同身受的折磨那（nà）些含蓄溫情的表達星（xīng）爺都（dōu）懂無（wú）論是無（wú）厘頭劇情讓你暫時忘掉工（gōng）作（zuò）壓力（lì）放鬆暢快的大笑還是共情之時（shí）的安慰抑或是勵誌的鼓勵相信每個看了《新喜劇之王》的人或（huò）多（duō）或少都會有些精神層麵的收獲周星星（xīng）依舊是那個柔軟（ruǎn）閃亮的周星星他不善言辭不（bú）懂交際但他的敏感（gǎn）體察和溫柔慈悲是當下弱肉強食殘酷社（shè）會裏最最難得的一束光周星馳2019年作品《新喜劇之王》強烈推薦該片由保劍鋒、克（kè）拉拉、孫（sūn）耀威、賈冰、遲帥、吳孟（mèng）達、羅家英、張（zhāng）磊、安（ān）琥、鍾夫翔、李（lǐ）子雄、周韋彤、邱雨鑠（shuò）、蔣鬆廷（tíng）等出演將於1月8日全國上映北京師範大學藝術與傳媒學院教授周星說70年中國電影已經形成中國獨有（yǒu）的電影體係也走向了更成熟的精神追求相信未來的中國電影市場一定能創作出更多更好的產品在原有的故事（shì）上（shàng）作了改編很多橋段也刪減掉了水晶鞋（xié）沒有了與王（wáng）子午夜12點共舞沒有了王子依靠水晶鞋找（zhǎo）灰姑娘也沒有了加入了冒險、魔幻、尋寶等元素有點類似於《西（xī）遊記》裏的（de）“烏雞國國（guó）王（wáng）”+《青蛙王（wáng）子》童話（huà）雜糅（róu）在一起的劇情對於成人觀眾而言覺得沒有足夠的新（xīn）意挺平淡無（wú）奇的（de）看的3D版本立體效果（guǒ）也不明顯而善（shàn）良、無私、友情的主題貫穿全片對孩子有很好（hǎo）的受教意義比較適（shì）合（hé）兒童觀看 感（gǎn）謝新（xīn）浪（làng）觀（guān）影團組織的（de）點映影片令人有點失望感覺這種為國爭（zhēng）光（guāng）大情懷的影片怎麽可以拍成這樣全程配音出戲也不流暢還有為（wéi）什麽（me）要有（yǒu）兩段超尬的感情戲突兀且沒（méi）有（yǒu）感染力每次看（kàn）到感情戲的表達（dá）我（wǒ）就覺（jiào）得怎麽那麽（me）亂可（kě）以（yǐ）說這兩段愛情戲（xì）部分的鏡頭和（hé）剪輯是最亂的（de）整體劇情平淡（dàn）沒有高潮點演員（yuán）演技都還行導演的敘事能力和鏡頭運（yùn）用能力（lì）還（hái）是差了點在《今日影評》中談及輿論對《找到你》兩大女（nǚ）主角“飆戲”的關注李紅認為這是電影市（shì）場對中生代女演員關注太少所致中生代女演員即（jí）35到40歲左右的女演員（yuán）她們的尷尬境地在於最成熟的狀態卻無法在市場中找到合適的角色中生代女（nǚ）演員的心智、社（shè）會閱曆、對於生活的感知（zhī）讓她們對角色的把控日趨成熟但因為電影市場對於女演員通常通過容貌界定導致當下（xià）市場對於女性（xìng）演員主要區分為兩類：少女與婆（pó）婆中間存（cún）在極大的空白區而《找到你》的關注點恰恰在於女性30到40歲之（zhī）間的心理（lǐ）變化而姚晨與馬伊俐（lì）能夠在（zài）相應的年齡段演繹相應的角色在當下電影市場十（shí）分難（nán）得👢👨‍🎤📕