蘇（sū）皓道，醫生（shēng）查不（bú）出來北京電影（yǐng）學院中國電影文化研究院執行（háng）院長、《北京電影（yǐng）學院學報》主編吳冠平教授認為（wéi）影評是觀眾的向導電影評論者自身的素養在電影評論活動中尤為重（chóng）要一個優秀的電影評論者要理性、清醒（xǐng）和勇敢在麵對消費主義大潮以及資本和操控資本的力量時才（cái）能（néng）秉持電影評論的專業（yè）性上海大學上海電影學院教授陳犀禾從中國電影發展曆史脈（mò）絡中（zhōng）攫取中國電影評論的精（jīng）英話語對電（diàn）影批評甚至電影創作都起到了極大的推動性作用（yòng）這些精英話語的（de）曆史經驗對於當下電影專業批評應該如何走應該如何來預（yù）測有很重要的價值《當代電影》雜誌主編皇甫宜川認為新媒體時代的專業影評在外部（bù）形（xíng）態上要有表現上的視覺性和個性化的短語表達（dá）專業影評所（suǒ）呈現的專業性可（kě）能至少包括曆史的眼光、全球化的當代視野以及未來（lái）角度下的回望和審視等上述幾個（gè）方麵或者其中至（zhì）少一個（gè）方（fāng）麵著名（míng）影評人、澳淶塢影評（píng）人協會會長周黎明在發言中分析了中國內地電（diàn）影市場在（zài）複工後的出（chū）色表（biǎo）現和呈現出的（de）新變化認為“疫情以後大量中小影片受（shòu）到（dào）擠壓（yā）包括非（fēi）常優秀的作品這些作品在往年（nián）憑借它的口碑是可以慢慢頂上去的（de）今年可能觀眾（zhòng）不給這些作品機會”此外他還談到了中美兩國流媒體的差異認為“中國的流媒體（tǐ）跟（gēn）美國的流（liú）媒體受眾的定位是非常（cháng）不同（tóng）的”影（yǐng）片講述了造假集團大佬吳複生（周潤發飾）誘惑落魄畫家李問（郭富城（chéng）飾）一起製（zhì）造“超級美鈔”兩人從合作無間到反目（mù）成仇（chóu）由此引發了一場激烈廝殺的故事觀眾跟隨人物在一團迷霧中尋找真相故事反轉再反轉最後的結局著實讓許（xǔ）多人大吃一（yī）驚作為導演兼編劇莊文強並沒（méi）有（yǒu）重複《無間道》《竊聽風雲》等舊作的套路而是另辟蹊徑以偽鈔製作過程為切（qiē）入點並以立體的人物、層（céng）層推進的劇（jù）情帶觀眾（zhòng）入戲縝密又易懂（dǒng）的劇本則多虧了（le）莊文強的多次修改2008年他（tā）在網上搜到許多製作偽鈔的新聞瞬間有了興趣“那個過程（chéng）跟拍電影很像91短视频在线观追求的都是（shì）怎麽把假的做到非常真”於是他寫下了十幾頁的（de）大（dà）綱劇本到了2012年由（yóu）於許多投資人看了劇本後都“嫌棄”太複雜莊文強（qiáng）之（zhī）後的重心就放在了簡化劇本上“有些時候不是觀眾看不懂是你沒有講好（hǎo）那個故事我修改的時候發現以前講故事的手段實在不夠高明比較累（lèi）贅（zhuì）”最後的劇本讓莊文強很滿意而（ér）最重要的是劇本給（gěi）周潤發（fā）和郭富城看（kàn）了之後兩（liǎng）人都覺得“能做得到強推這部電（diàn）影拍（pāi）的真（zhēn）的不錯劇情也（yě）很好很搞笑結（jié）局很美好幸運的事是你（nǐ）喜歡的人也喜歡你不（bú）是每個人都會有一個原地等你的人堅持真（zhēn）的不容易互補的人適合在一起情人節看這（zhè）部電影真的（de）很美好不得不說我這個單身狗被狠狠的喂了一把狗糧最後感謝新浪和（hé）金逸影城中關村店送的（de）玫瑰花和巧克力  老中青（qīng）三代優秀演員（yuán）合作碰撞的不僅是藝術的火花還有溫暖的感情演員們在這部電影（yǐng）中一定都動了真感情才讓觀眾感同身受（shòu）近年來《唐人街探案》《西虹（hóng）市首富》等風格各異的喜劇電影深受（shòu）市場認可其中（zhōng）《泰囧》成為中國電影產業化以來首部票房破10億的國產影片喜（xǐ）劇電影中的現實（shí）觀照越來越突（tū）出在嬉笑怒罵中勾勒出時代眾生相改編自真實（shí）事件的《我不是藥神》將悲劇主題融入喜劇產生出更加震撼人心的藝術效果每周三會員日會（huì）員（yuán）憑會（huì）員（yuán）卡即可參與幸運大轉盤抽（chōu）獎精美禮品等你來拿（ná）那些率先意識到危機（jī）的人已（yǐ）開始轉型或為轉（zhuǎn）型做準備而那（nà）些困於既定演（yǎn）藝之路的明星（xīng）似乎並不以為意觀眾是喜歡“男神”永遠不老永遠駐顏有術（shù）但現實是年齡與時（shí）間的力（lì）量誰也無法抗衡與其在偶像劇、綜藝節目及各種“中年男神”人設裏打轉轉讓觀眾被迫看一些與自身年齡、身份不符的角色而心生厭倦不如像胡歌一（yī）樣給自己充充電重新出發或是像鄧超一樣展現出真正的（de）演技實力（lì）像黃渤、徐崢一樣（yàng）轉（zhuǎn）型導演甚至做幕後都是應對中年危機的良藥突破自我才（cái）能真正（zhèng）走（zǒu）出瓶頸觀眾需要看到的是中年（nián）演員不同的風格和魅力🈚✡🈴