鳳之堯抿（mǐn）唇：三成以奇幻、冒險和熱血、守護為主題的《迷你世界之覺（jiào）醒》整體設計顛覆（fù）認知突破傳統單一世界模式首（shǒu）次演繹（yì）幽靜神秘的地下（xià）空（kōng）間平行還原真實繁茂的地上世界奇妙融合（hé）兩（liǎng）界的曼妙旅程影片設置以（yǐ）角色羈絆為基（jī）底的主線任務以幽默為（wéi）輔助的逆向襲擊暗（àn）夜與光明的對抗如風火相（xiàng）遇卻（què）化險為夷高燃又有趣說不清楚是個什麽樣的感覺有很多話想說卻（què）不知道從哪裏說起都會顯得詞不（bú）達意從我個人（rén）的感覺來（lái）講（jiǎng）比七十七天好從片子開始五分（fèn）鍾不到就開始（shǐ）不由自主的掉眼淚景（jǐng）色也好背景音樂也好穿插的黑白剪輯也好方方麵麵讓我感受到了羌唐（táng）的恢宏壯（zhuàng）麗大自然的饋贈（zèng）人們一心（xīn）想去接近感受甚至征服（fú）在渺小（xiǎo）的世界裏做著自己的英雄不過也好每前進一步也會更近距離感受並理解到生命的真諦 其實給電影起（qǐ）片名是個“講究活兒”過（guò）於直白讓人感覺（jiào）“缺意境”過（guò）於文藝又（yòu）讓人不知所雲最近的幾部長（zhǎng）片名就讓人感覺長度有餘而意蘊不足加之（zhī）某些作品（pǐn）水準的增長沒有跟上片（piàn）名字數（shù）的增長片名反而成為最明顯的靶子被觀眾調侃“三金”影帝張（zhāng）家輝、內地（dì）實力小花楊（yáng）紫、唱演（yǎn）俱佳的國民小齊哥衝破次元壁的新鮮組合即將開啟一場8小時的（de）搏（bó）命尋證遊戲影片的導演雷尼·哈林曾執導（dǎo）過《虎膽龍威2》等經典大片豐富的拍攝經驗使（shǐ）其對於動作類影片擁有絕（jué）對掌控力同時香港電影（yǐng）節期間收獲的滿滿（mǎn）好評（píng）也給予《沉（chén）默的證人》在暑期檔混戰中“放手去搏”的信心（xīn）一、從（cóng）空（kōng）間（jiān）維度上看他是一（yī）個多專多能的全能（néng）型作（zuò）家他寫小說（shuō）、寫報告文學；編導了（le）多部大型電視專題片；他（tā）也寫話（huà）劇、音樂劇（jù）；在電視（shì）劇創作上他（tā）更（gèng）是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜（xǐ）來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察（chá）冀》等具（jù）有史詩氣概的巨製更難得是在每個（gè）藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主（zhǔ）；軍旅題材中又以（yǐ）海軍題材為主在審美（měi）範式上他嚐試了正劇的（de）多樣性（按：對應優（yōu）美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕（qīng）喜劇青春、陽（yáng）光令（lìng）人身心歡快（kuài）；《神（shén）醫（yī）喜來樂》是外輕內重民（mín）間（jiān）郎中喜來樂與太醫王（wáng）天（tiān）和較（jiào）量的結局（jú）留下了一個意（yì）味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著（zhe）與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇（jù）如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾（zhòng）痛徹心扉（fēi）；長篇小說（shuō）《玉碎》主人公（gōng）趙如圭（guī）毀玉（yù）殉國的結局揭示了一個更加深（shēn）刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必（bì）然要求與這種要求在當時曆史條（tiáo）件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老（lǎo）少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲（bēi）痛滑稽的背後挺立著為（wéi）國犧牲的崇高該片於第72屆戛納電影節（jiē）“導演（yǎn）雙周”單元全球首映同時榮獲第22屆上海國際電影節亞洲新人獎“最佳影片”上海電影節評價道（dào）：“電影用矜持而不誇（kuā）張的方式真誠探討（tǎo）了一個當代（dài）社會議題凸顯了主人公（gōng）在（zài）困境中的性格反映了地方文化在城市轉型中所麵臨的處境精彩的（de）表演和感動人（rén）心的場景令人記憶深刻（kè）”據悉《一春》由星（xīng）匯（huì）灣（橫琴）文化傳播有限公司出品著名書法家梁春秋題寫片名（míng）由中國電影資料館提（tí）供電影DCP製（zhì）作技術支持最佳編劇：從本屆短片競賽單元入圍作品（pǐn）中評選（xuǎn）出將文本所含文學性與視聽語言高度結合並產生極強戲（xì）劇張力的短片作品授予其編（biān）劇最佳編劇榮（róng）譽😔↕️🗞️