特優部（一班）劇情：電影（yǐng）《黃花梁上的灰猴（hóu）們》講述（shù）了一個荒誕離奇的犯罪型喜劇故事影片通過一件“古陶壇子”為引子從而引出了一係列形（xíng）形色色的人物：大智若愚（yú）的小飯（fàn）店老板（bǎn）、見利忘義的無良商人、深明大義的老者、利欲熏（xūn）心的小人、善良淳樸的樸實女（nǚ）孩、拜（bài）金風騷（sāo）的妙齡女郎種種風（fēng）格迥異的角色加之各種棘手的麻（má）煩事件與“古陶壇子”這個主線巧妙結（jié）合在一起張（zhāng）璞導演選（xuǎn）擇多角度的敘述手法讓故事情節環（huán）環相扣先將懸疑拋出再把（bǎ）線索一點一點（diǎn）如抽絲剝繭般（bān）呈現給觀眾耐人尋味此趟旅程黃心（xīn）娣幾乎沒有什麽規劃（huá）主要是因為電影殺青（qīng）想給自己放（fàng）個假所以行程相當隨性像當地一些假日市集也是碰巧（qiǎo）遇到就去逛了黃心娣提（tí）到荷蘭因為有相當多花種（zhǒng）她在市集（jí）裏也看到許多商家都在販賣各種花卉提煉的精油有些甚至是店家自己（jǐ）調配的舉凡精油（yóu）、發膜、乳液到麵膜都相當天然所以她也買了很多（duō）回（huí）來自用（yòng）、送人兩相宜還有荷蘭（lán）相當有名（míng）的“荷蘭餅”黃心娣也看著店家現場做她說吃（chī）起來很香脆（cuì）又熱騰騰的跟在台灣吃到（dào）的（de）完全（quán）不一樣正如導演柯文思所說：“需要一個從世界來觀察中美關係背後普通人（rén）命運的視角”因此這四個人物有中美兩國普通人代表的民（mín）間往來也有在非洲的中國架橋工人（rén）柯文思是要向西方講述中（zhōng）國在非洲的普通（tōng）人的（de）狀態並非像美國政客宣傳的那樣（yàng）有幸參加新浪（làng）觀影團觀（guān）看中國合夥人2說實話之（zhī）前並不知道這部片應該是宣傳的不多再加（jiā）上演員陣容著實一般淩瀟肅感（gǎn）覺很久沒出（chū）來了但我個人感覺他（tā）也是本部（bù）影片唯一的亮點影片2個小時有些過長尤其是劇情和第一部基本一致隻是創業的內（nèi）容從英文學校變成了非凡網沒有更多的亮點總體來說影片（piàn）質量較為一般不推薦去影（yǐng）院（yuàn）觀看 他說（shuō）就跟拍電影一樣：“上了綠皮火（huǒ）車沒有座位火（huǒ）車一發動（dòng）一晃眼就過了十幾（jǐ）年少林寺（sì）日複（fù）一日年複（fù）一年冬練三九夏練三（sān）伏任何娛樂項目都（dōu）沒有冬天從來（lái）沒穿過（guò）棉褲、棉襖都穿夏天的（de）衣服冷了就練功；洗（xǐ）澡、洗頭、洗臉全用一塊肥皂”中國電影·校長論壇——中（zhōng）國影視人才培養前（qián）瞻@漆個隆冬愛（ài）玩（wán）妞   8分以電影《樵夫·廖俊波》為例不（bú）難看出電影行業不僅有著市場屬（shǔ）性更先天（tiān）具備文化屬性當各路（lù）媒體不斷地向受眾提（tí）供天量的娛樂產品時電影行業在某種程度（dù）上也正在被“娛樂至死”的潮流裹挾《樵夫·廖俊波》作為一（yī）部誠意之作、情懷之作（zuò）在（zài）廖俊波精神的感召下從演（yǎn）員到主創都（dōu）以飽滿的（de）態（tài）度和不計回報的工作熱情投身到這部作（zuò）品的創作之中也許對於隻為“找樂子”的觀眾來說這部戲（xì）確（què）實有些“不合時（shí）宜”但電影作為文化產品天然肩負著（zhe）升華大眾精神世界浸潤心靈空間的作用在商業性大大侵蝕藝術、人文生存（cún）空間的當下（xià）影（yǐng）人的堅守也需要各方的助力除了觀眾購票、正（zhèng）向影評的二次傳播媒體（tǐ）資源的積極（jí）報道相關部門的買票支持院線排片的（de）適當傾斜每一方的微力支（zhī）援都有望產生強大的蝴蝶效應眾人（rén）拾柴（chái）火焰（yàn）高薪火不滅生生不息主旋律電影應該（gāi）被看到莫讓影（yǐng）人（rén）寒了心📡👩‍👩‍👧🎞️