她自然對這些一無所知了一、從空間維度上看他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了（le）多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來（lái）樂》《玉碎》《小站風雲（yún）》《護國大將軍》《樓（lóu）外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概（gài）的巨製更難得是在每個（gè）藝術（shù）門類中（zhōng）他都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在（zài）審美範式上他嚐試了正劇的多樣性（xìng）（按：對應優美）但（dàn）喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲（bēi）劇（按（àn）：對應崇高）寫得（dé）同樣精（jīng）彩如（rú）《水兵俱樂（lè）部》是輕喜劇青春、陽光令人身（shēn）心歡快；《神醫喜（xǐ）來樂》是外（wài）輕內重民間郎中喜來樂與太醫（yī）王（wáng）天和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要（yào）笑著與自己的曆史告別”（馬克思語（yǔ））悲劇如話劇《姑娘（niáng）跟我走》主（zhǔ）人公少年犯蘇春卉對（duì）母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人（rén）公趙如圭毀（huǐ）玉殉國的（de）結局揭（jiē）示了一（yī）個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時曆（lì）史條件下不能實現之間的衝（chōng）突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老（lǎo）少爺們上法場那場戲是熱鬧底（dǐ）下掩蓋著徹（chè）骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲（shēng）的崇高田文導演在80天的後期製作中沒有（yǒu）任何休息日、不問晨昏連續在黑暗（àn）的機房裏（lǐ）工作、不上網不看微信朋友圈、每天淩晨三四點耳邊還反複回旋著影片的音樂……一切隻是（shì）為了對藝術對（duì）精（jīng）品的那份神聖信念和執著《美在牡丹江》的工作量是巨大的成片中使（shǐ）用了五百多個（gè）鏡頭這與（yǔ）一部九十分鍾電影使用的鏡頭量相（xiàng）當（dāng）隻是田文的作品是用廣告的語言語法結構的紀（jì）錄（lù）片必須將每一（yī）個鏡頭的時（shí）間壓縮在三秒之內塔利班統治下的阿富汗女性不準上街不準購買任何商品不準與（yǔ）外人交流電影就在這個氛圍中開始在（zài）絕境之下帕瓦娜剪掉長發、打扮成小男孩上街（jiē）買食物出攤幹活養家（jiā）這才是年度最佳動畫片以小見大以童真視野審度殘（cán）酷世界以文化信仰撫慰家國傷痛女主果敢與浪（làng）漫本片也更是表達出深刻的反戰寓（yù）言猶（yóu）如衝破黑暗的種子澎（péng）湃生長而富有力量田壯壯（zhuàng）陳衝虹影李玉剛榮（róng）膺青年電影手冊傑出榮譽頒獎典禮現場蔡明亮導演發來的視頻中他麵對著攝（shè）像頭用自（zì）己（jǐ）的臉發（fā）表了一分（fèn）鍾無聲的獲獎感言把世（shì）界電影頒獎史上最特別的“致辭“送給了青年電影手冊他的臉見證了“時間”正如他的（de）紀錄片《你（nǐ）的臉（liǎn）》裏凝視的從來不隻是電影裏那十三張臉一直都是（shì）時間從微觀的分分渺渺到巨觀的五年十年甚（shèn）至從上個世（shì）紀到這個世紀為（wéi）的是（shì）用鏡（jìng）頭記（jì）錄下李康生在（zài）時間中的身形變化為的是透過被攝者的片言隻語去感懷台（tái）灣的過往今昔乘車路線：110116685路步行約200米左右至米市大街（jiē）108111684路步行約400米至燈市口放眼（yǎn）8月國產電影有《烈火英（yīng）雄》《上海堡壘》《使徒行者2》等片上映（yìng）外片（piàn）也有《速度（dù）與激情：特別行動》《憤怒的（de）小鳥2》到底哪部電影能夠接棒《哪吒》撐起8月的內地影市是騾子是馬得上映了才知（zhī）道畢竟在一個月前又有誰能料到《哪吒》的票房能（néng）直奔30億而去呢四、周振天創作（zuò）靈感（gǎn）活（huó）躍但這靈（líng）感不是向壁虛構的（de）紙花不是（shì）胡編亂造的熱鬧而是長（zhǎng）期積累、多方儲備與（yǔ）他那出色的藝術（shù）悟性不斷碰撞（zhuàng）而產生的火花比如他執筆創作的（de）話劇《深海》寫主人公黃旭華與核（hé）潛艇（tǐng）官兵在深潛中的生命體驗（yàn）不但精彩傳神而且讓人身臨（lín）其境、驚心動魄這是因為（wéi）當年他曾在東海艦隊276潛艇代職過（guò）副政委參加深潛時親身感受（shòu）了艇殼變形船體受（shòu）幾個大氣壓哢哢作響令人（rén）恐（kǒng）怖的情景雖然時（shí）過三十多年但生活積累一碰上核潛艇題材就撞擊出（chū）火花又如在（zài）《玉碎》的創作中他受霍去病墓、李淵墓前渾然天成、威風凜凜的鎮墓獸形象的（de）啟發靈（líng）光（guāng）一現地想到（dào）玉雕“望天吼”並將（jiāng）其設置為全劇的核（hé）心道具（jù）很好地照亮了（le）主題襯托了人物（wù）再如創作《神醫喜（xǐ）來樂（lè）》一連串讓人擊節的精彩橋段靈感來自長期學習、領會中醫中藥文化；創作《樓外樓》中許多妙（miào）趣（qù）橫生篇章的靈感來自長期（qī）對飲食文化和名士（shì）文化的苦讀乃至把一部《樓外樓》拍成了半部民國文壇史（shǐ）……凡此種種有哪一件是輕易得來的在時代提供的廣闊舞台上是勤奮、智（zhì）慧和創（chuàng）造精（jīng）神成就了周振天他的成功絕不是僥幸（xìng）🛠️™🈯