剛剛明明還有要聽（tīng）的趨勢，結果又下大了將雨傘（sǎn）收起，在門口抖了（le）抖上麵的雨水，幸村不光身上濕了，就連腳上的運動鞋都濕了大半如何能更（gèng）好地（dì）實現現實題材網絡電影的創（chuàng）新中國電視藝術家協會理論研（yán）究處主任趙彤（tóng）認（rèn）為隻有認清現實（shí）、認清文藝工作者的（de）現實創作者們才能創作出更多優質文藝作品《毛驢上樹》這一成（chéng）功案例（lì）對精準扶貧的過程和未來走向共同富裕都（dōu）具有（yǒu）參考價值中國傳媒大學戲劇（jù）影視學（xué）院院（yuàn）長關玲則從當下的（de）創（chuàng）作普（pǔ）遍現狀出發分享（xiǎng）了自己的思考直（zhí）擊網絡電影扁平化、片麵化的創（chuàng）作問題她認為現（xiàn）實題材網絡電影隻有增加（jiā）電影的生動性和風格化表達才更能獲得觀眾的認可除此之外政策支持也是推動好作品被（bèi）大眾喜聞樂見的關鍵之一中宣部電影頻道節（jiē）目（mù）中心製片人吉多認為（wéi）“需要政（zhèng）府部門對優質文藝（yì）精品進行助力宣傳讓更（gèng）多觀眾能夠直接獲得好作品好故事的對口推介”乘車路線：新東（dōng）安市場站下車103、104、201、211、420等俊男靚女、特效還是有可看的地方全（quán）稱尿點不多但（dàn）情節有些老舊之前看過（guò）類似的例如：發大水下暴雨等但也有些小BAG例如在商場被吸走那場2人不知怎麽就下來了沒有介紹清楚追（zhuī）尾那場為何不（bú）當時殺掉2人還讓對方續命（mìng）到後麵才（cái）被KO但還是值得去影院（yuàn）一看的片子 其中中歐電影論壇大膽探（tàn）索了以往未曾討論過的（de）主（zhǔ）題以“中國紀錄片製片與（yǔ）發（fā）展趨勢”和“電視和流媒體趨勢（shì）”為主題（tí）分別邀請愛奇藝燦然工（gōng）作室總經理（lǐ）齊（qí）康和完美世界投資部高級經理韓麗娜以（yǐ）直播（bō）形式與上百位歐洲電影市場參與者連線齊康通過分享由其擔任監製的《棒少年》的製片經驗向觀眾介紹（shào）了此類（lèi）紀錄電影在中國從（cóng）創作到宣（xuān）傳發行的可能性他表示中歐製片人未（wèi）來將有更多的合作機會以（yǐ）促進（jìn）對彼此的（de）理解切實推進項目韓麗娜（nà）則從創作、平台和市場（chǎng）等方麵對近十年（nián）來中國流（liú）媒體（tǐ）平台的（de）發展進行了較為全麵的梳理和總結展示了中國流媒體平台崛起的過程鐵血戰士我沒有看過（guò）前幾（jǐ）部以陌生觀眾角度直接看這部感覺（jiào）經不起太大（dà）的期待三方混戰的（de）邏輯有點（diǎn）亂劇情不（bú）合理一味追求大場（chǎng）麵或驚悚感也於事無補畢竟（jìng）電影拍出來不隻是麵對老版粉絲除（chú）了情懷之外（wài）還要有真正立得住腳的劇本啊另外感覺有幾處刪減比較（jiào）明顯電影花絮紀錄片不是個新鮮玩意早年的DVD裏到處都（dōu）是（shì）而內地最早讓人有印象的幕後紀錄片應該還（hái）是張藝謀導演的《英雄》之《緣起》還（hái）出了（le）一個專門幫劇（jù）組拍紀錄片的甘露而在電影院裏看剛（gāng）上映的電影的紀錄片也算是頭一回《影》這片（piàn）裏其實還是有很多張導之前武俠三部曲的很多（duō）影子包（bāo）括境州子虞和小（xiǎo）艾的（de）關係在我看來更像（xiàng）是《英雄》裏張曼玉章子怡和梁朝偉的關係包括（kuò）那標準性的偷窺就差來一句“我是故意讓你（nǐ）看見（jiàn）的”至於顏色方麵純（chún）粹的水墨與大紅大綠之間好象也沒多大的差別隻是（shì）另走一個極端就如同張導說的這（zhè）回一點西方的東西都不要（yào）有當（dāng）上回的（de）《長城》被罵到“張（zhāng）藝謀已死”後一百八十度轉變變成完全（quán）東方但在百年後的今時今日還（hái）玩中（zhōng）學為體這一套（tào）是否有一點點不合時（shí）宜《英雄》的（de）製片人江誌強說過（guò）：每一部電影（yǐng）都有它的命這部紀（jì）錄片也就等於是展現了《影》這片從無到有的誕生過（guò）程（chéng）張藝謀自然是核心靈（líng）魂所在以前（qián）的（de）劇組可能最多上（shàng）百人而如今的劇組越來越專業化也越來越龐大從片中可得知除了一些最（zuì）基本的專業（yè）人員再加上不少臨時增加的比如扮演死士的男演員整個劇組最多會達到上千人張藝謀導（dǎo）演之前說過多次他早年話很（hěn）少但因為拍（pāi）電（diàn）影（yǐng）一件事情得反複說跟（gēn）很多人說說著說著就把自己說成了話癆反正（zhèng）內地的導演權力雖然很大但同時也更像是個包工頭什（shí）麽都要管一（yī）不管就鬆（sōng）懈下來之前的小劇（jù）組可能還（hái）好管點現在幾百號人（rén）想管也是有心無力隻能是開會（huì）層層包幹負責（zé）管下去了其實嚴格來說（shuō）在西方（fāng）導演的權力沒那麽大而且不需要管那麽細隻需要知道（dào）整體要達（dá）到（dào）什麽要求跟製片人博弈盡管多快好省而不是什麽事都要親自出麵《影》裏麵基（jī）本上沒什麽好人除了戲份很少的楊蒼青萍之外爾虞我詐但《影》的紀錄片卻又恰恰是其樂融融眾誌成城一派一團和氣互相敬重的氛圍戲裏戲外影影綽綽的（de）反差（chà）戲劇（jù）性反倒是這部紀錄（lù）片最為吸引人的地方這又不得不想起吳宇森導演的（de）〈赤壁〉來講的同樣是三國的故事隻是真名實姓沒有架空吳導是反其（qí）道而（ér）為之把周瑜的小肚雞（jī）腸變成胸懷壯誌浩（hào）然正氣跟（gēn）《影》中的人物性格與關係當（dāng）然是天國（guó）與地獄式的差別我記得（dé）《赤壁》也是有紀錄片的而（ér）《赤（chì）》劇組（zǔ）裏發生了（le）很（hěn）多不愉快的事包括周潤發的辭演發（fā）生火災造成傷亡還有工作人員甚至對於導演產生質疑認為（wéi）這電影有些部分都不如電視劇而這些負麵的（de）東西好（hǎo）象都在紀錄片裏真實（shí）的呈現出來了而（ér）這就跟〈影〉以及《張藝謀的影》產生了完全不同的正反陰陽差（chà）別與對照（zhào）從上世紀30年代的左翼電影運動到1949年新中國第（dì）一部故事片《橋》的誕生到上世紀五六十年（nián）代紅色電影風靡全國（guó）到1978年改革開放以後不同題材和類型電影百花齊放再到（dào）2012年黨的十八大以後《智取威虎山》《戰狼2》《紅海行（háng）動》《我和我的祖國》等優（yōu）秀新主流大（dà）片引領中國電影（yǐng）時代潮流……四時空交錯再現崢嶸歲月獨特視角突破重（chóng）大題材創作‼⁉🤙🧓