喂，有人嗎她大聲喊道@撒潑打滾小（xiǎo）狗熊   9分《影》從朱蘇進的曆史小說《三國·荊州》中發展出來把“大意（yì）失（shī）荊州”這段三（sān）國故事轉移到架空世界把中國人都很知曉的故事變成架空最大的理由是這個故事的發展肯定要掙脫它原有的接受背景要掙脫前史要強化一些要素而被強化的這些元素和（hé）以前的（de）“知識背景”是不太兼容的《影》的故事大抵是脫胎於“呂蒙白衣渡江”在史書裏這一段是東吳一方示弱讓蜀漢放棄警惕而後偷襲得手的故事到了各（gè）種圍繞三國故事（shì）的“演義”裏虛構的內（nèi）容增加了人與人之間（jiān）的信念與（yǔ）個（gè）性的爭鬥雖然計謀縱橫但還（hái）是有（yǒu）明確的（de）“立場”之爭正是因為這樣《影》的故事（shì）必須（xū）是架空的（de）因為這（zhè）裏人和人之間的腹黑與詭計全然沒有“信仰”和“立場”隻是（shì）出於私利的權術鬥爭這也是《影（yǐng）》真正的黑暗（àn）之處創作者不相信愛、不相信人與人的溫暖這是什麽神仙愛情國內難得一見的（de）純愛（ài）故事綾瀨遙和阪口健太（tài）郎倆人顏值（zhí）演技（jì）都在線CP感十（shí）足旁（páng）邊的小姐（jiě）姐哭的稀裏嘩啦應該是（shì）19年開年最“廢紙（zhǐ）”的電影（yǐng）了吧畫麵（miàn）唯美配樂恰到好處超（chāo）高（gāo）飽和度的色彩高級（jí）又複（fù）古最後當然（rán）還（hái）是要感（gǎn）謝（xiè）新浪觀（guān）影團  整場觀影會最令人動容的場麵莫過於（yú）兩位抗日老將軍的（de）出席當肖雨辰將軍、孫（sūn）明[微博]將軍上台（tái）拒絕劇組準備的軟凳堅持站著（zhe）與年（nián）輕一（yī）輩合影時這種精神矍鑠的風骨讓人敬服作為春節檔唯一一部提供大範圍提前看片的真人電影《流浪地球》收獲了無數的好評現在的問題是（shì）口碑發酵（jiào）擴散得有多快票房走勢曲線就有多驚人從票房（fáng）可能的走（zǒu）勢來說這將會是2019春節檔的《紅海行動》而（ér）另一層麵上意義來說《流浪地球》將會是以後所有中（zhōng）國科幻電（diàn）影都繞不開的一個（gè）標杆式的存在鄭秀文提到秀靈的內心（xīn）戲很多情緒上很難處理最大難度在於能（néng）夠把角色的心（xīn）態掌握（wò）好讓該有的情緒（xù）和（hé）語言都自然流（liú）露如（rú）果說梁詠琪的角色偏於進攻秀靈則是防守收斂型（xíng）性格因出演《長（zhǎng）恨歌》入（rù）戲過（guò）深鄭秀（xiù）文一度患上（shàng）嚴重的憂鬱症此後關錦鵬也一直（zhí）關心著鄭秀文的狀態在籌備《八個女人一台戲》時鄭秀文就（jiù）是他（tā）心目中秀靈獨一無二的最佳人選角色與真人都曾經遭受著複雜情感情（qíng）緒的困頓也都憑借著身邊人的支持（chí）和自身的努力（lì）實現自我治愈與情感（gǎn）和解鄭秀文表示“這次我確實從容了相對於以前我現在帶著很輕鬆的心態對角色掌握也有更大的（de）信心這讓我非常自在”電影（yǐng）將一個家（jiā）庭的故事回歸到對家人之（zhī）間最（zuì）單純的愛但片（piàn）中（zhōng）的（de）一家人因外界的批評（píng）而拉開了彼此的距離（lí）就像現實中許多（duō）家庭親子間也因此而產生（shēng）代溝讓觀眾很有共（gòng）鳴（míng）其中飾演夫妻的陳以文[微博]、柯淑勤兩人片中關係若即若離也讓鍾孟宏導演笑言：“這兩個人好像從上輩子就開始恨對方一（yī）樣”柯淑勤則表示：“對我而言家庭是非常重要的”北京電影（yǐng）學院鍾大豐教授認為應該（gāi）厘清專業影評和電（diàn）影學術批（pī）評之間的關係在新媒體時代影評應堅持堅（jiān）持人文思想、堅持影評人的獨立性和（hé）但又要謹防自我權威化最後（hòu）影評要通俗化要更加注（zhù）重和觀眾之間的互動（dòng）相較（jiào）於專家學（xué）者（zhě）們從理論的高度審（shěn）視（shì）中國電影評論的實（shí）踐性處（chù）在電影批評實踐（jiàn）第一線的電影評論者們如《影視獨舌》總編輯李星（xīng）文基於公號（hào）影評實踐（jiàn）分享了疫情以來公號影評的顯著變化《影視風向（xiàng）標（biāo）》總編輯（jí）胡建禮則在發言中強調新媒體時代專業影（yǐng）評除了重視（shì）專業性和（hé）價值觀（guān）的引領性外影評人更要與時俱進不斷學習（xí）新知識、新技術把握新媒體平（píng）台傳播的手段和特（tè）點《中國藝術報》總編輯康偉認為在新媒體時代需要從電影評（píng）論的專業性、作者性和在場（chǎng）性三個方麵協調、融合以致打（dǎ）通新媒體與專業影評（píng）這一（yī）矛盾關係（xì）《文藝報》藝術（shù）評論部主任（rèn）高小（xiǎo）立則將影評分為精英影評、大眾影評、媒介影評（píng）三個類型強調在新媒體語境中電影評論寫作的貼近性原則以此彌合了大眾影評與精英影評之間的落差同時呼籲大家關（guān）注紙媒電影評論轉型的（de）緊（jǐn）迫性🛷📩☪️