我現（xiàn）在就訂機票過來以前總是（shì）很喜（xǐ）歡看WWE的比賽總是在想為什麽沒有這樣大型（xíng）的比賽沒有中國人沒想到這一次的電影滿足了我這樣一個願望青春熱血（xuè）堅持還有愛每個（gè）人都在為著生活也為著自己喜（xǐ）愛的事情在努力在（zài）加油可能一開始不被身邊的人看（kàn）好但（dàn）為了那份（fèn）內心的堅定一步步走了過來很多片段讓人淚目很多片（piàn）段讓人欣喜如果說向佐給（gěi）了（le）91短视频在线观一（yī）份（fèn）強烈而（ér）又拚（pīn）命的愛（ài）那可能於文文的出現就帶給了大家緊張中（zhōng）那片刻的輕鬆整部電影有張有弛很棒電影（yǐng）花絮紀錄片不是個（gè）新鮮玩意早年的DVD裏到處都是而內地最早讓人有（yǒu）印象的幕後紀錄片應該還是張（zhāng）藝謀導演的《英雄（xióng）》之《緣起》還出了一個專門幫劇（jù）組拍紀錄片的甘（gān）露而在電影院（yuàn）裏看剛上映的電影的紀錄片也算是頭（tóu）一回《影》這片裏其（qí）實還是有很多張（zhāng）導之前武俠三部曲的很多影子包括境州子虞和小艾的關係在（zài）我看來更像是《英雄》裏張曼玉章子怡和梁朝偉的關係包括（kuò）那標準性的偷窺就（jiù）差來一句“我是（shì）故意讓你看見的（de）”至（zhì）於顏色方麵純粹的水墨與大紅（hóng）大綠之（zhī）間好（hǎo）象也沒多大的差別（bié）隻是另走（zǒu）一個極端（duān）就如同張導說（shuō）的這回一點西方（fāng）的東西都不要有當上回的《長城》被罵到“張藝謀已死”後一百八十度（dù）轉變變（biàn）成完全東方但在（zài）百年（nián）後的（de）今時今（jīn）日還玩中學為體這一套是否有一（yī）點點不合時宜《英雄》的製（zhì）片人江誌強說過：每一部電影都有它的命這部紀錄（lù）片也就等於是展現了《影》這片從無到有的誕生過程張藝謀（móu）自然是核心靈魂所在以前的（de）劇組可能最多上百人而如今（jīn）的劇組越來越專業化也越來（lái）越龐大從片中可得知除了一些最基本的專（zhuān）業人員再加上（shàng）不少臨時增加的比如扮演（yǎn）死士的男演員整個劇組最多會達到上千人張藝謀導演之前說過多次他早年話很（hěn）少（shǎo）但因為拍電影一件（jiàn）事情得反複說跟很多人說說著說著就把自己說成了話癆反（fǎn）正內地（dì）的導演權力雖然很大但同時也更像是個包工頭什（shí）麽都要管一不管就鬆（sōng）懈下來之前的小劇組可能還（hái）好管點現在幾百號人想管也是（shì）有心無力隻能是開會層層包幹負責管下去了其實（shí）嚴（yán）格來說在西方導（dǎo）演的權力沒那麽大而且不需要管那麽細隻需要知道整體要達到什麽要求跟製片人博弈盡管（guǎn）多快好省而不是什（shí）麽事（shì）都要親自出麵《影》裏麵基（jī）本上沒什麽好人除了戲份很少的楊（yáng）蒼青萍之外（wài）爾虞我詐但《影》的紀錄片（piàn）卻又恰（qià）恰是其樂（lè）融融眾誌成城一派一團和氣互（hù）相敬重的氛（fēn）圍戲裏戲外影影綽綽的反差戲劇性反倒是這部紀錄片最為（wéi）吸引人的地方這（zhè）又不得不想（xiǎng）起吳宇森導演的〈赤壁〉來講的同樣是三國的故事隻是真名實姓沒有架空吳導是（shì）反其道而為之（zhī）把周瑜的小肚雞（jī）腸變（biàn）成胸懷壯誌浩然（rán）正氣跟《影》中的人物性（xìng）格與關係當（dāng）然（rán）是（shì）天國與地獄式的差別我記得《赤壁》也是有紀錄片的而《赤》劇組裏發生了很多不愉快的事包括周潤發的辭演（yǎn）發生（shēng）火（huǒ）災造成傷亡還有工作人員甚至對於導演產生質疑認為這電影有些部分都不如電視（shì）劇而這（zhè）些負麵的東西好象都在紀錄片裏真實的呈現（xiàn）出來了（le）而這就（jiù）跟〈影〉以（yǐ）及《張藝謀的影》產生了完全（quán）不（bú）同的正反陰陽差別與對照《太陽升起的時（shí）刻》全片90分鍾共（gòng）3300餘（yú）個（gè）鏡頭戰（zhàn）爭鏡頭就達2700餘個導演安瀾介紹道“從戰略布局到戰役指（zhǐ）揮再到（dào）戰場決鬥始（shǐ）終以敬畏的心（xīn）態去還原戰爭的本來麵目”炮火硝煙、子彈（dàn）穿梭、火炮坦克轟鳴（míng）奮戰在衡寶（bǎo）站（zhàn）場上的人民解（jiě）放軍（jun1）們高舉手中的旗幟（zhì）吹響前進的號角義無反顧（gù）地勇敢前（qián）進用信仰和年輕鮮活的生命迎來了共和國的誕（dàn）生融創文化（huà）將參與到《千年桃花（huā）源》後續（xù）內容、衍（yǎn）生以及實景落地的開發中有幸在太平洋影城觀看了這部很特別的文藝（yì）片聚焦農（nóng）村的現實主義片子全篇有很多諷刺話題（tí）重男輕女（nǚ）販賣兒童性侵（qīn）迷信采用黑白色調突顯現實的冷漠突出了善（shàn）良與冷漠的（de）碰撞但全程都是固定鏡頭最後的點也確實沒看懂印象最深的是片中的一句話：算得再準也架不住命（mìng）苦 因此在（zài）拍攝（shè）的過程中需要全體製片（piàn）組成員對於設備的選擇、演員的挑選、場地（dì）以及道具的使用都需要很嚴格的（de）把控由於該片（piàn）是一部關於飲食的記錄片因此在食物的選擇以（yǐ）及拍攝時機就顯（xiǎn）得格外重要了畢（bì）竟要想拍出來食物的美味新鮮的食（shí）材尤為重要是（shì）不能夠等待的該片的拍攝模式就不同於常規電（diàn）影的拍攝流程不能等所有食物道具都準備（bèi）好了之後再進（jìn）行（háng）拍拍攝而是根據食物完成的順序進行拍攝最近的（de）災難片（piàn）很多從之前的《2012》、《勇往直前》、《全（quán）球風暴》一直都在看讓人感覺在自然災害（hài）麵前人是那麽的（de）渺小一切都無能為力（lì）無力改變什麽（me）《颶風奇劫（jié）》是一部天災和人禍相結合的故事（shì）影片營造出了一個無（wú）比險象（xiàng）環生驚心動魄的氛圍影片是從一家三口父親（qīn）帶著一對幼小的（de）兄弟躲避颶風時展開的在這場颶風浩劫過去時孩子們失去了父親這讓他們知道颶風不僅會摧毀（huǐ）你（nǐ）的房（fáng）子也會摧（cuī）毀（huǐ）你的人生多年（nián）後孩子們已經長大一（yī）位成了氣象專家一位是退役士兵現（xiàn）在成了維修（xiū）工在一場強烈颶風襲擊小鎮時（shí）他們被牽（qiān）扯進一場預謀的犯罪陰謀中一位美女（nǚ）監察（chá）探員帶隊押運舊鈔到處理廠沒（méi）想到遇到罪犯有預謀的打劫麵對這些要銷（xiāo）毀的美鈔（chāo）總有人擋不住誘惑他們想利用天災鋌而走險把這些美鈔占為己有但是他們低估了颶風的破壞力和威力美女探員在倆兄弟的幫助下曆經驚險刺激後最終戰勝了（le）罪犯和颶風災難追回了美鈔影片（piàn）在構建故事細節方麵看（kàn）起（qǐ）來比較通暢災難和犯罪情（qíng）節疊加的畫麵也非常緊（jǐn）張、刺激帶給觀眾加（jiā）倍的快感但也有一些細節不合（hé）理美女探（tàn）員明知處理廠網絡有問題在發現兩名專家還能聯網時沒有（yǒu）一點疑惑和詢問邏輯不合理美女探員帶著修理工哥哥返（fǎn）回舊鈔處理廠發現異常情（qíng）況時沒有第一時間選擇駕車向外界求助而是貿然（rán）探索太沒（méi）腦子當然男主利用（yòng）上風優勢亂丟車輪蓋當飛盤武（wǔ）器的片段不錯也挺不錯的 《阿拉薑色》藏（cáng）族助酒歌音譯本是朋（péng）友來家做客（kè）時（shí）把酒助（zhù）興的歌曲在本部影片中作為片名也呼應了本片故事（shì）主（zhǔ）線俄瑪對亡夫的（de）“念”而展開的一段生命的洗禮本片素材來自主演身邊的真實故事一段藏族家庭情感衝突的故事影片還原了藏（cáng）族（zú）人民樸實質感的（de）風土人（rén）情采用鏡頭抖動技巧寫實情節簡單而深動感人至深故事上（shàng）格局沒有進一步擴展作為一部家庭影片是它可（kě）以讓家人體會親情的（de）真摯作為銀（yín）幕院線在當下情感如此碎片的時代影片有些單調顯得過於小眾圍繞家庭命運的作品有很多日本的《小（xiǎo）偷（tōu）家族（zú）》伊朗《一次別離》對終極命題的深度挖掘對文化衝（chōng）突的深度拷問（wèn）這些都會讓（ràng）影片折射更多的意（yì）義畢竟（jìng）這本不（bú）是一部商業為主（zhǔ）導的影片🔴🥪👯