第二天一早，程晴（qíng）踩著快遲到的尾巴打卡，昨（zuó）晚她強打精神陪著程琳促膝長談，聽著她和男朋友（yǒu）的相識（shí），交往，爭吵林柏宏透（tòu）露現（xiàn）實中的他（tā）也（yě）有（yǒu）一（yī）點潔癖與強迫症他本來就經（jīng）常洗手並且綁鞋帶時希望每一條鞋帶都要一摸一樣、不能反過來或（huò）扭曲襪子要會拉（lā）得一樣高不然就會不自在自嘲：“所以我出門很會拖”謝欣穎片中的（de）強迫症是會想把物（wù）品擺設、排列整齊現實中的（de）她（tā）也會有自己一套使用碗盤（pán）的固定順（shùn）序笑說：“1、電影看完內心十（shí）分糾（jiū）結然而並不是糾結（jié）這個故事的嚴肅性而（ér）是糾（jiū）結（jié）楊冪這個尷尬的演（yǎn）技簡（jiǎn）直就是車（chē）水馬龍中的（de）一塊路障2、惡（è）意（yì）扮醜絕對的惡意醜的完全沒有合理性如果（guǒ）是因（yīn）為寄養原（yuán）因而扮（bàn）醜那為什麽別（bié）人都幹幹淨淨自己的手（shǒu）腳（jiǎo）也都幹幹淨淨呢而且不知道是攝（shè）影還是化妝還是（shì）燈光的原因楊冪的妝始終都不穩定3、楊冪的口音（yīn）永遠都是最有辨識度的即便這（zhè）次說著不倫不類的方言依然容易讓我跳戲口音加演技生生把（bǎ）電（diàn）影切成一段一段的（de）4、這部電影在（zài）我看來完全（quán）跑題基本脫離寶貝兒的含義設定簡直就是一個偏執狂的犯罪故事以個人的私心站在道德的至高點（diǎn）去踐踏他人尊嚴擾亂社會秩序頗有鍵盤俠之風（fēng）5、導演的觀點：從病兒家家門上的殺人犯油漆字（zì）我（wǒ）覺得導演也是在反對輿論暴力的尤其在福利院院長譴責病兒父親（qīn）時說的用兒基會和媒體輿論的壓力強迫（pò）他治療孩子時可見其想法那麽楊冪這個角色（sè）就（jiù）是一（yī）切的禍根與毒瘤那（nà）還談何寶貝兒6、當然如果導演（yǎn）是故意設計這樣一個（gè）討人厭的角色那（nà）楊冪演的是不是也應該說挺好呢7、說說李鴻其很喜歡這個（gè）演員跟之前《縫紉（rèn）機樂隊》的角色差距很大雖然沒有台詞但在飾演（yǎn）聾啞人時能帶出那種聾啞人獨有的特殊肢體行為很讚8、我是衝著郭京飛才對這個電影抱有期（qī）待的老郭也沒有讓我失望雖然戲份不多但把一個父親絕（jué）望（wàng）壓抑的心理完全展現了（le）出來也能在派出所對質時（shí）那“姑娘你想幹（gàn）麽事”的三連問看（kàn）出來這是個絕對有素養的（de）斯文父親在輿論的壓（yā）迫下不但沒有恨反而（ér）最（zuì）後還給楊冪（mì）一個答複9、縱觀整體電影以缺陷嬰兒為基線用一（yī）個反（fǎn）社會的角色絮了（le）一個（gè）反輿論的故事如果我沒理解錯這就有點三觀不正了10、花瓶女演員（yuán）的轉（zhuǎn）型問題（tí）要靠的還得（dé）是（shì）實力別無他法（fǎ）2019年4月22日周一 17：50-18：20簽到因為看過《岡仁波齊》對於（yú）電影前半部（bù）分感覺不陌生甚至有些（xiē）悶和迷惑（huò）不知道要表達什麽直到主角（jiǎo）過世讓我感到深深觸動的東西才慢慢慢（màn）慢鋪開展開也在這個過程中藏族的文化和信仰的樣貌和意義（yì）才越來越清晰（xī）地浮現和表露每個角色的性情也很打動人心前半（bàn）部分的演出感覺容易出戲有點太“原生態” 主演：埃迪（dí）·雷德梅恩（ēn）、凱瑟琳·沃特斯頓（dùn）、約翰尼·德（dé）普、裘德·洛、埃茲拉·米勒奧（ào）黛麗（米拉（lā）·庫（kù）妮絲飾）和（hé）摩根（凱特（tè）·邁克金農飾）兩位好閨蜜因奧黛麗前男友（yǒu）的（de）間諜身份意外被卷入一場國際陰謀她們開（kāi）始與各位殺手鬥智鬥勇在一名可疑但有魅力的英國特工帶領下實施拯救世界的計劃在歐（ōu）洲大陸上演驚心動魄又啼笑皆非的國際逃亡之旅在導演兼設計師的張春看來所（suǒ）謂國外影片海報的“中國風”是一個比較魂魄的東西不是表麵上（shàng）的（de）紅牆綠瓦、漢字、京劇這些（xiē）意象但後來發（fā）現在設計這些中（zhōng）國風海報時不可避免地會用這些意象做組合因為觀眾（zhòng）隻能一（yī）眼認知他熟悉的（de）東西（xī）需（xū）要用一些表象一個比較淺顯（xiǎn）的東西做引導才能把想要傳輸的東西傳達（dá）出去（qù）《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖（suī）然看（kàn）似一本武俠小說卻（què）更多（duō）是對老北京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行（háng）是重頭戲報仇充其（qí）量隻（zhī）是過（guò）程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念（niàn）比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是（shì）能在家國紅（hóng）知的周旋下（xià）轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行（háng）這麽句話二（èr）流小說可以成就一流電影薑（jiāng）文手（shǒu）握原（yuán）作版權據說還續了（le）兩次應該是鍾愛有加薑文對北（běi）京不可謂不熟但悠（yōu）閑（xián）一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜（cài）是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了（le）估計上菜的夥計會跟記（jì）者一樣被訓得跟三孫子似（sì）的正反角立馬登場打了照麵沒（méi）問題可問題（tí）是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭（lán）卡的（de）故事而《龍門客棧》也是（shì）複（fù）製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖（suī）然知道（dào）對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲（xì）得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北（běi）京幅員遼闊環環相（xiàng）扣但到（dào）底算不上一個（gè）局限空間可要是把這（zhè）些悉（xī）數登場（chǎng）的角色（sè）都趕到一間屋子裏比如（rú）一（yī）間（jiān）曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台（tái）暗鬥估計薑文也不樂意（yì）這些（xiē）花（huā）活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是（shì）此等招數的代表作品說實話此（cǐ）類“傳統（tǒng）”故事本來招數就不多（duō）除了遊記互猜身份撐死了也就是在（zài）故（gù）事開頭加一個（gè）預言坊間傳說會有個（gè）大英雄橫空出世或者（zhě）某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問（wèn）題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是（shì）捏塊（kuài）小冰（bīng）屑彈對方眼（yǎn）皮這是把宣（xuān）傳天橋中華（huá）絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲（xì）祖師莎大爺的（de）哈貝勒式經典猶豫看見仇（chóu）人在麵前卻如同小時候一樣僵住了（le）內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵（miàn）對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑（jiāng）文似乎（hū）也（yě）有（yǒu）點露怯於（yú）是把巧紅也設計成一個想（xiǎng）為父報仇但仇人到了眼前卻下（xià）不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能（néng）沒有邪不壓正他自導（dǎo）自編自剪自演所扮演的藍爸（bà）爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力（lì）中是想左右逢源獨善其身唯恐天（tiān）下（xià）不亂為達目的不（bú）擇手段好像都不是雖然民（mín）國中不乏這種讓人（rén）猜不透的角（jiǎo）色比如（rú）最經典的楊度但此種善變（biàn）演繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫（màn）畫式無“厘”取鬧最後薑文（wén）開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈（nài）的意識到這單薄（báo）通透如蟬衣的故事（shì）被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這（zhè）段（duàn）讓人哭笑不得的（de）表演甚（shèn）至可以看成（chéng）是他（tā）在模仿趙本山北平剛出場是（shì）雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪（xuě）蓋（gài）著才（cái）有（yǒu）自己獨特的“美”那（nà）說實話再美也美不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往（wǎng）這番（fān）市井氣象在接（jiē）下（xià）來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也（yě）是北平的一道重要風（fēng）景線而且薑文原本（běn）就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏（lǐ）的屋頂看作是（shì）一個舞台一個（gè）戲劇舞台（tái）而薑文是（shì）個喜歡把電影改造回戲（xì）劇的主兒（ér）不管是《太陽（yáng）照常升起》還是（shì）《一步之遙》都（dōu）是如此（cǐ）那純粹是戲劇的表現方式（shì）跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最（zuì）後他自己拿槍在高處底下的觀者與台（tái）上的他完全（quán）是割裂的（de）甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不（bú）管從哪個層麵來講都不是（shì）電影思維薑文（wén）電影（yǐng）的台詞很密從《尋槍》到（dào）後來他導的都是如（rú）此特（tè）別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的（de）重複意義在（zài）哪裏而且不隻是無目的（de）密還故意剪的兩人或數人的對話戲是（shì）話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反（fǎn）複拍一場戲的劇本反複（fù）改說實話很容易讓（ràng）人得強迫症而把這種關門關（guān）無數次才算真正關上（shàng）的症（zhèng）狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是（shì）說（shuō）這個故事必須在兩小時裏說完劇本（běn）也必須在三萬（wàn）到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有（yǒu）先尊重了才談（tán）得上打（dǎ）破規則確立自己的破格你盡（jìn）可以（yǐ）一場戲（xì）狂拍片（piàn）比大到天文數字或（huò）者說戲必須按劇本的順序（xù）拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做（zuò）好一個再先（xiān）鋒狂放的畫家（jiā）至少得先會（huì）畫一筆最基本的素描但（dàn）到了拍電影的這邊有無數個（gè）機會來藏拙直到最後都不忌（jì）憚自個兒露怯（qiè）▪🚦♾️