本來他一回來看到梓靈（líng）臉上的傷痕，就急匆匆的（de）想給梓靈上藥來（lái）的，但是最後被梓靈拒絕了，隻能乖乖得待在一邊看梓（zǐ）靈處理（lǐ）流彩門的公務《胡桃夾子》做（zuò）為柴可夫斯基作（zuò）曲（qǔ）的著名芭蕾（lěi）舞劇用這個大IP來拉攏人氣無可厚非對其改編（biān）更是理所當然但是（shì）改編是否能吸引人（rén）則（zé）更是至關重要當年（nián）這部芭蕾舞劇如果不是因為柴可夫斯基就是在當時也（yě）算是一部空洞的爛劇這部電影在（zài）編劇方麵（miàn）做了很大的改動甚至反轉了正反派但是這（zhè）些改動仍改變不了該劇的無主題無內容的境地在3D效果下觀眾看到的是神奇的虛（xū）幻世（shì）界和在（zài）虛幻世界中搞不清誰對誰錯的主人公就為了能打開（kāi）那個八音盒拚命——真的很拚——要找（zhǎo）到那把（bǎ）鑰（yào）匙找到後還是搞不懂自己要的是什麽嗯如果不是編（biān）劇極刻意的要觀眾相信這（zhè）個（gè）叫（jiào）克拉拉的在青春期的女（nǚ）孩兒有出眾的修理機械的能力誰（shuí）知道後來會怎麽樣（yàng）呢（ne）還有她（tā）做為（wéi）公（gōng）主（zhǔ）坐在奇特的椅子上我以為是要（yào）接見臣民卻原來是欣賞一段芭蕾舞影片從始至終（zhōng）沒有觸（chù）動（dòng）觀眾心靈（líng）的劇情她與其父親的矛（máo）盾隻不過是青春期裏（lǐ）的孩子的一種反叛她對其父親的轉變也有（yǒu）很大的牽強對（duì）那個（gè）胡桃夾子士兵的感情也沒有表達的太（tài）明白（bái）總之一切平淡如水劇中（zhōng）演員我覺得除了女主角（jiǎo）和他父親大部分配角都表現得不錯（cuò）她（tā）的姐姐、弟弟、糖（táng）果仙子、胡桃夾子士兵甚（shèn）至（zhì）教父也都表現得很好女主角表現得像個可惡的公主瞪著眼睛（jīng）神經兮兮說話都（dōu）那麽讓人緊張（zhāng）讓人覺得演員在平時也是那樣飛揚（yáng）跋扈吧（ba）芭（bā）蕾舞啟用的不是白人演員與女主（zhǔ）角的母親相（xiàng）去甚遠（yuǎn）讓人有種跳戲的感（gǎn）覺盡管影片特效（xiào）製作得非常好特別的那些小醜套娃的設計和老鼠巨人（rén）的設計很（hěn）新奇但是編劇的硬傷還是沒有逃脫爛劇的命運在剛剛結束的烏鎮戲（xì）劇節中一出“紅眼戲劇”《從清晨到午夜》引發（fā）了戲劇界的（de）爭議和討論該劇目演（yǎn）出（chū）時（shí）長近6小時從淩晨1點30到早（zǎo）上7點多腦洞大開的場（chǎng）景設計、衝（chōng）擊力極強的音樂舞美、突破人類（lèi）極限的觀看時間對觀眾們既是一種折磨又是一種前所未有的極致體驗可（kě）以說印度電影已經（jīng）在中國找尋到一個準（zhǔn）確定位那就是在娛樂化（huà）的外殼包裝下藏著的（de）是（shì）現實主義的內裏；題材（cái）大多歌（gē）頌真善美讓觀眾看（kàn）著很（hěn）舒服最後（hòu）充滿正能量地（dì）走出影院正如網（wǎng）友總結的那樣“印度電影有（yǒu）三寶：走心、音樂、正能量”此外橫道河子火車（chē）站、商務書館、偽滿哈爾濱警察廳（tīng）等地均留存（cún）著崢嶸歲月（yuè）的點滴訴說飽（bǎo）經（jīng）滄桑的過往伴隨影片熱映這些（xiē）取景地原型的關（guān）注度不斷攀升吸引廣大遊客實地（dì）探尋紅色曆程重新認識哈（hā）爾濱、愛（ài）上黑龍（lóng）江（完）目前看過最差的電影了沒有之一（yī）從頭到尾沒明白導演到底（dǐ）想向大（dà）眾（zhòng）表達些（xiē）什（shí）麽有幾個電影中出現的物品如：鏡子交（jiāo）流（liú）會中也回答的模模糊糊9天拍攝出來的電影感覺很沒有心意（yì）鏡頭剪輯的（de）也很（hěn）亂沒頭沒尾的影中（zhōng）有的人物隻是光有人名連人也沒見一（yī）個片中隻有一個女主一個專業演員其他演員群演都是當地村民網劇也有經（jīng）費不足但是拍攝的很優秀值得人們稱讚的（de）但這部電影確實沒（méi）感受到誠意看了讓人感覺 今晚第九屆（jiè）北京國際電影節閉幕式暨頒獎典禮在懷柔國家中影數字製作基地舉辦《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更（gèng）多是對（duì）老（lǎo）北京的念舊（jiù）是一本故地重遊（yóu）的遊記衣（yī）食住行是重頭戲報仇充其量隻（zhī）是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自（zì）留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦（shè）但男主角卻總（zǒng）是能在家國紅（hóng）知的周旋下轉（zhuǎn）移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原（yuán）作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對（duì）北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎（hū）從未有緣角色登（dēng）台如上菜是一個一個慢（màn）慢的出還是一（yī）擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出（chū）慢了估計上菜的夥計會（huì）跟記者一樣被（bèi）訓得跟三孫子似的正反角立馬登場（chǎng）打了照麵沒問題可問（wèn）題是登場之後做什麽薑文事先說這是（shì）個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一（yī）樣的套路隻有在一個局限空間裏（lǐ）雖（suī）然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破（pò）於是戲得慢（màn）慢往下唱北平雖然比不得如（rú）今的北京幅員遼闊環環相（xiàng）扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到（dào）一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子（zǐ）然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗（àn）鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統（tǒng）”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐（chēng）死（sǐ）了也就是在故（gù）事開頭加一個預言坊間傳說會有個大（dà）英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命（mìng）薑文不想重複別人與自己玩剩下（xià）來的但又實在弄不出新（xīn）的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動（dòng）手即使動手也是捏塊小（xiǎo）冰（bīng）屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的（de）宗旨嗎無奈之下老薑搬出（chū）中戲（xì）祖師莎大爺的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時（shí）候一樣僵住了內心焦（jiāo）灼萬（wàn）分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是（shì）一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有（yǒu）仇恨的日本人猶（yóu）豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻（què）下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛（wèi）有（yǒu）擺渡人張（zhāng）藝謀有三槍（qiāng）薑文不能沒有（yǒu）邪不壓正他自導自編自剪自演（yǎn）所扮演的藍爸爸是個讓人（rén）難以理解的角色（sè）深陷（xiàn）各方（fāng）勢（shì）力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國（guó）中不乏這種讓人猜不透的角色比如最（zuì）經典（diǎn）的楊度但此種善變演（yǎn）繹的好是（shì）能成就一個豐（fēng）富層麵（miàn）的經典角色的而不是純粹漫（màn）畫式無“厘”取鬧最後薑（jiāng）文開車送男主（zhǔ）角這一路車程有限必須（xū）站個隊表（biǎo）個態老薑似乎也無（wú）奈的意（yì）識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實（shí）在是繞不出來了也不能開車繞路（lù）於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中（zhōng）一直（zhí）流行著（zhe）一（yī）句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說（shuō）實話再美也美不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番（fān）市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了（le）當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風（fēng）景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但（dàn）我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂（dǐng）看作（zuò）是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造（zào）回戲劇的主兒不（bú）管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇（jù）的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是（shì）《一步之遙》裏那（nà）個選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他（tā）完全是割裂的甚至於把底下（xià）“群氓”的反應鏡頭完（wán）全剪掉也（yě）無關緊要這不管從哪個層麵來講都（dōu）不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都（dōu）是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的（de）說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏（lǐ）而且不隻（zhī）是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不（bú）如說是聒噪拍電（diàn）影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說（shuō）實話很容易讓人（rén）得強迫症而把這種關門關無數次才算真正（zhèng）關上的症狀變成（chéng）電影本身特質的（de）薑文確（què）實是獨特的據早先（xiān）王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原（yuán）小說還要（yào）長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一（yī）回（huí）事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這（zhè）個故事必須在兩小時裏說完劇本也（yě）必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得（dé）上打破規則確立自己的破格你（nǐ）盡（jìn）可以一場戲狂（kuáng）拍片比大到天（tiān）文（wén）數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為（wéi）有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫（huà）家至少得先會畫一筆最（zuì）基本的素描（miáo）但到了拍（pāi）電影的（de）這邊有無數個機會來藏拙直到（dào）最後都不忌憚自（zì）個兒（ér）露怯據說這電影原來叫《小寡婦成仙記》為了過審才改的名（míng）剛開始確實有點（diǎn）懵導（dǎo）演采用的固（gù）定視角在最開始五（wǔ）分鍾女主都沒有出過鏡（jìng）搞得我以為女主（zhǔ）家（jiā）裏爆炸以後女主是靈魂附身到某個動（dòng）物或者是其他（tā）人身上了後來發現是自己想多了全篇主要圍繞一個三次成為寡婦的農村婦女在成為一個半仙後經曆或者說作為一個串（chuàn）講人的角色參與的一些事情（qíng）折射了留（liú）守兒童（tóng）孤寡老人買賣兒童性侵等現實問題（tí）女（nǚ）主作為一個倔強樂觀助人為樂的人最終也沒對抗過人性的醜陋貪婪冷漠但（dàn）是說實話片子裏（lǐ）老是出現的羽毛鏡子各種意象真的看的有點懵最後女主也賊瘦了吧過來上鏡會（huì）顯胖一點📒💔🐋