空白一片，習題被發下來（lái）什麽樣，現在就（jiù）是什麽樣，甚至連名字都沒有寫，幹幹淨（jìng）淨的（de）不知道的人還以為（wéi）是羽（yǔ）柴泉一愛（ài）惜課本製片人楊珺（jun4）則評價這部電影“撲麵而來的清新自然很動人青春裏並沒有呐喊和口號看似平淡混亂的生活埋藏（cáng）的是成長的負擔和喜憂青春片果然還是年輕人（rén）來拍味更正”非常（cháng）有幸被新浪觀（guān）影團選中在成龍耀萊影（yǐng）院欣賞了提前點映的《變形金剛》的頭一部外傳——《大黃蜂》雖然不是頭一（yī）次在成龍耀萊的8廳看電影了但是在8廳改成杜比影院（yuàn）後還是頭一次觀賞不得不說杜比影院的效果真（zhēn）是非常好對比自己常去（qù）的影院這塊絕對是效果最好的屏幕了影片一開頭就出現了很多的熟（shú）人除（chú）了擎（qíng）天柱、大（dà）黃（huáng）蜂外還有當初人氣頗高的紅蜘蛛音波等（děng）等尤其是（shì）音波還從胸口的磁帶（dài）盒裏放出（chū）了磁（cí）帶機器（qì）狗這一幕（mù）幕真是太讓人感到驚喜了終歸音波在（zài）《變（biàn）形金剛》的動畫裏也是狂派的一個重要角色但自打B127（大黃（huáng）蜂）來到地球（qiú）被打到失憶後整部片子（zǐ）的風格突變由一部機器人大戰的科幻片變成了人機情未了（le）的喜劇情感片實（shí）在是出乎意料大黃蜂再一次被從破爛場撿了出來不過這樣就出現了外傳與正傳的矛盾同一個“人（rén）”被撿（jiǎn）了兩次隻能說他太破爛了影片與正傳的矛盾還是挺多的：如（rú）開篇的時候（hòu）擎天柱讓B127來地球明顯都是從來沒到過地球的樣子但是為什麽就都是汽車人（rén）了還都是地（dì）球上的車輛造型有些不理（lǐ）解；影片結尾大黃蜂找到了擎天柱但擎天柱的樣子是動畫片中的造型平頭的集裝箱貨車明（míng）顯的與正傳影片中的擎天柱造型不符為什麽會這（zhè）樣看來真的是影片團隊整體（tǐ）換人了影片風格都（dōu）變了最後感慨一句這部片應該是《變形（xíng）金（jīn）剛》係列裏毀壞（huài）東（dōng）西（xī）最（zuì）少人數死（sǐ）亡最少人類參與最（zuì）少的影片了吧開頭打得挺熱鬧（nào）可到最後連個電信（xìn）塔都（dōu）沒打斷實在是（shì）太缺乏變形金剛們應（yīng）有的威力了總之片中感情戲的過多以及與正傳（chuán）影片中存在的諸多矛盾實在是讓我略有失望2018年年度觀眾滿意度得分82.5分（fèn）三大指數（shù）當中觀賞性、思想性得分分別達到（dào）84.7分、84.1分（fèn）同比保持穩（wěn）定增（zēng）長趨勢表明在“質量提升關鍵年”裏影片綜合（hé）品（pǐn）質提升有目（mù）共睹得到了觀眾（zhòng）較（jiào）高的認可傳播度相對偏低四年來首次未超（chāo）過80分得分75分同比下降胡（hú）建禮：中國影視作品海外傳播需要“存異求同”普通觀眾VS專業（yè）觀眾：《我不是藥（yào）神》評價雙高（gāo）《阿修羅》分差最大本片的年輕導演子君試圖追隨亡父生前的腳步走他走過的高山（shān）路受他受過的高原（yuán）苦（kǔ）以這種機會去親近（jìn）他、去回憶他去體會（huì）他短暫而偉大的生命而製（zhì）片人蔡總（zǒng）則更像是一種追本（běn）溯源羌塘無人區像極了他幼（yòu）年時成長的地方回到這裏便（biàn）如時光倒流一般仿佛能看到媽媽20歲時年輕的麵龐導演和（hé）製片人目的地相同（tóng）但各（gè）有各（gè）的故事也各有各的目的和堅持所以本片在帶給91短视频在线观兩種感動的同時也稍顯散亂重點不太突出感情上的共鳴也不那麽（me）強烈但（dàn）是片尾（wěi）的歌曲真的太好聽了（le）詞作動人曲調悠長又略（luè）哀（āi）婉歌手演繹得也到位是本片一大亮點幾次鬥轉星移的長鏡頭也是十（shí）分驚豔我從未見過如此（cǐ）繁星璀（cuǐ）璨的場麵在如此毫無遮攔的浩瀚宇（yǔ）宙麵前所有的自我意識簡直比一粒塵埃還要渺小得多的多而且為保每一位隊員安全撤離（lí）無人區康巴漢子冒死探路一行人（rén）經曆生死（sǐ）劫難（nán）後結成的情義在這片璀璨的星空下顯得那麽真（zhēn）摯而熱烈本片有遺憾但帶給（gěi）熒（yíng）幕前的我的震撼卻是實打實的導（dǎo）演還年輕蔡總寶（bǎo）刀未老這次的拍攝雖然沒有圓滿但日後一定會有更（gèng）大的收獲加油（yóu）頒獎典禮（lǐ）現場蔡明亮（liàng）導演（yǎn）發來的視頻中他麵對著攝（shè）像頭用自己的臉發表了一分鍾無聲的獲獎感言把世界電（diàn）影頒獎史上最特別的“致辭“送給了青年電影手（shǒu）冊他（tā）的臉見證了“時間”正如他的紀錄片《你的臉》裏凝（níng）視（shì）的從來不隻是電影裏那十三張臉一直都是時間從微觀的（de）分分渺渺到巨觀的五年十年甚至從上個世紀到這個世紀（jì）為的是用鏡頭記錄下李康生在時間中的身形變化為的是透過被攝（shè）者的片言隻語去感懷台灣的（de）過往今昔一、從空間維度上（shàng）看他（tā）是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了（le）多部大型電視（shì）專題片（piàn）；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇（jù）創作上他更是（shì）風生水起碩果累（lèi）累像《潮起（qǐ）潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大（dà）將軍》《樓外樓》《我（wǒ）的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等（děng）具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中（zhōng）他（tā）都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在當代現（xiàn）實題材中以軍旅（lǚ）題材為主；軍旅題材中又以海（hǎi）軍題（tí）材為（wéi）主在審美範式上他嚐試（shì）了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精（jīng）彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜（xǐ）來樂》是外輕內重民間郎（láng）中喜來（lái）樂與太醫王天和較量的結局留下了一個意（yì）味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語（yǔ））悲劇如話（huà）劇《姑娘（niáng）跟我走》主人公少年犯蘇（sū）春卉對母（mǔ）親（qīn）的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公（gōng）趙（zhào）如圭毀玉（yù）殉國的結（jié）局揭示了一個更加深刻的道（dào）理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時曆史條（tiáo）件下不能實現之間的衝（chōng）突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法（fǎ）場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹（chè）骨的悲痛滑稽（jī）的（de）背後挺立著為國犧牲的崇高😒🏚️🔉