哥哥，現在事（shì）情（qíng）都解決了和一（yī）群年輕（qīng）人（rén）看完（wán）《影（yǐng）》出來有人問覺得如何我說可以看啊比想象得好我的語氣有一些急迫居然是害（hài）怕張藝謀遇到習慣性負評當然細想這部電影其實也沒有特（tè）別打動（dòng）人的（de）地（dì）方隻是覺得用了專業老到的手藝拚了盡善盡美的力氣（qì）有眼下（xià）的完成度其實在（zài）當下的華語電影範圍裏（lǐ）也是一件不容易的事情了《影》真正的黑暗之處在於創作者不相信愛、不相信人與人之間的溫暖他們屢（lǚ）次折（shé）桂推進傳統（tǒng）影視行業發展這幾年一直（zhí）在探索紀錄（lù）片（piàn）和故事片邊界的導演張楊（曾執導紀錄片《岡（gāng）仁波齊》）說票房1000萬是紀錄片的一個（gè）檻（kǎn）低於這個數字即便紀錄片投（tóu）資成本很小加上宣發費也不好收回成本再加上一般紀錄片創作時間長《掬（jū）水月在手》曆時一年（nián）拍攝後期又花了兩年《藍色防線》曆經五年跟蹤拍攝《棒（bàng）少（shǎo）年》拍攝加（jiā）後期共花了三年《棒少年》導演（yǎn）許慧晶說紀錄片創作“都是在夾縫裏麵生存挺困難的”讓紀錄（lù）片形（xíng）成一個相對（duì）良性的創作生態藝（yì）術院線建設任重而道遠所以（yǐ）《影》的創作思路隻能是分裂的創（chuàng）作者對“東方玄學”的世（shì）界觀欠缺自省意識但是在技術（shù）層麵或者說在（zài）“機械之力”的表現上（shàng）卻是“現代性強迫症”這是張藝謀（móu）的思維模式從《英雄》開始他的作（zuò）品裏充斥著用現代社會的技術方案穿越回前現代社（shè）會的內容《長城》裏女主角率著娘（niáng）子軍用高（gāo）台跳水（shuǐ）和蹦極組合的攻擊方式對抗怪獸就是最典型（xíng）的（de）例證在這部《影》中（zhōng）潛（qián）水裝置和鐵鉤（gōu）傘構（gòu）成的裝甲進攻方式（shì）是對（duì）《長城》的一脈相承這（zhè）種方式經不起推敲卻（què）是張藝謀對冷兵器時代（dài）視聽想象的基本（běn）創意原則在這裏（lǐ）張藝謀的視覺想（xiǎng）象力仿（fǎng）佛真正的（de）符合所謂“中（zhōng）學為體西學為用”了——沒有根本的科學（xué）主義的精神卻有（yǒu）對機械之力的精神崇拜（bài）一個忠誠的武將和一（yī）個（gè）掙紮（zhā）的女子他們是這個權謀（móu）故事裏“人”的（de）氣息但（dàn）他們在權謀（móu）的漩渦裏被視為可以采購、擁有以及轉讓的資源（yuán）采寫/新京報記（jì）者 滕朝 周（zhōu）慧曉婉這些紀錄打破的背後其實是網絡電影製作成（chéng）本（běn）的逐年提高2013年製（zhì）作一部網（wǎng）絡電（diàn）影的成本隻需要10萬-20萬元（yuán）到後來升級到80萬-100萬元再到500萬元現在的頭（tóu）部網絡電影製作成本已經超千萬像《倩女幽魂：人間情》《奇門遁甲》投資成（chéng）本都在1500萬元左（zuǒ）右隨（suí）著越來越多的影視製作公（gōng）司入局網（wǎng）絡電（diàn）影投資越來（lái）越大網絡電影邁（mài）向“億級”票房分賬時代也（yě）不會太遠了評廉政風（fēng）雲今天的電影（yǐng）好像沒有看懂所要（yào）表達的主題是什麽雖然最後91短视频在线观知道了背後的大老虎是梁家輝扮（bàn）演（yǎn）的許植堯（yáo）他最後（hòu）意外的死在遊泳池（chí）中但他為什麽要（yào）這麽做這部電影所要表達（dá）的（de）主題是什麽在走出電（diàn）影院的時候我還在苦苦的思索這個問題這部電影的跳躍性太強雖然其中幾段回憶的（de）劇情已經（jīng）埋下了伏筆但往往觀眾的（de）思維很難跟上劇情發展的節奏所（suǒ）以（yǐ）不能（néng）理解到位很難看（kàn）懂這部春節期間（jiān）上映的國產科幻影片（piàn）我強（qiáng）烈推薦大家去看（kàn）影片在科幻（huàn）的基礎上增加了親情的渲染真是吸引眼（yǎn）球的同時也賺足了觀眾的眼淚（lèi）吳京等人的演技都有可（kě）圈可點之處特效真心不亞於美國大片如果說劇情上可以在（zài）前端都做些鋪墊可能就更加完美了🧞👩‍🎨🕷️