佐藤純來到東京因不（bú）小心丟了50萬元生活費用，為了生活（huó）當模特（tè）從而認識了權藤，權藤（téng）誤認佐藤純是男人留她住在自己（jǐ）的公寓裏由此發生了許多的小誤會，隨著相識相知兩人漸（jiàn）漸（jiàn）相愛整個（gè）故事清新回可能跟我傳達的價值觀有關我覺得很重要的是你要學會接受“你喜歡的不（bú）一定喜歡（huān）你；你想要的生活不一定就有”我想傳達的是自己要有麵對挫敗的勇氣要有去成為理想的自己的努力和信念不想說愛情是唯一的歸宿這是不需（xū）要在青春電影裏（lǐ）講的同時讓觀眾津津樂道的更有刁（diāo）亦男獨樹一幟的暴力美學這（zhè）也讓影片在彌漫光影詩（shī）意（yì）的同時又充滿（mǎn）了快節奏的動作場景以（yǐ）及突如其來（lái）的暴力場景如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨（yǔ）傘飛血”等全都拍出了華語電（diàn）影難得一見的驚奇名場麵有觀眾稱刁（diāo）亦男借鑒了杜琪峰[微博]、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學風（fēng）格實（shí）際上刁亦男所追求的卻是西方黑色電影與中國傳統京劇的融合：“對暴力（lì）的展現是黑色電影（yǐng）的重要元素動作（zuò）上卻往京劇（jù）上靠比如（rú）樓道裏追捕京劇範兒是（shì）回望古老的藝術（shù）形式（shì）非（fēi）常酷比純粹紀實性的拍攝要更有美感”正是對光影敘事的強大控製以及對暴力美學的收放（fàng）自如才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫從來沒看過這樣的電影乘車路線：300、302、323、332、361、367、386、16支、特4、特8、425、422、607、716、718、725、727、730、731、967等影片宣傳期間恰逢電影（yǐng）《失孤》中的原型郭剛堂找到了自己失散多（duō）年的（de）兒子聽到這個消息後呂（lǚ）良偉特別高興他也希望（wàng）自己主演（yǎn）的《天下無（wú）拐》能盡電影應盡（jìn）的社會（huì）責任：“我看了新（xīn）聞華仔的那部電影真是功（gōng）德（dé）圓滿很希望《天（tiān）下無拐》能成為《失（shī）孤》最好（hǎo）的結局我都不敢想象有類似經曆的家庭是如何挺過難（nán）關的也希望拐賣兒童的人早日被繩之以法”第二做優秀作品的傳播者倡議影視、娛樂業在投資、製作、播出、宣傳等各個環（huán）節的從業者回歸“作品至上”的初心淡化“數據至上”以好的作品贏得觀眾掌聲而非流量造假得來的“喝彩”把真實的觀眾口（kǒu）碑當成衡（héng）量（liàng）作品優劣的主要評價來源延續了李少（shǎo）紅（hóng）導演的（de）細膩（nì）加上嚴歌苓小說基礎幾處幽默的點綴和對澳門賭場行業的涉獵使電影的（de）敘事性更強白百（bǎi）合、吳剛、黃覺幾（jǐ）位主演表現可圈可點其他演員的（de）客串也充滿驚喜在澳門回歸的時代背（bèi）景下女疊（dié）碼仔梅曉鷗與幾（jǐ）位（wèi）賭徒的糾葛與救贖有了（le）更豐沛的發展電影從側麵（miàn）也極具禁賭教育意義感謝@新浪觀（guān）影（yǐng）團“一兩根柱子（zǐ）的墜落就可能（néng）導致（zhì）整個大廈的坍塌（tā）”這是一部女疊碼（mǎ）仔視角下的賭城男人賭錢女人賭愛男人賭桌上殺紅了眼（yǎn）可能會不顧老（lǎo）婆孩子直至傾家蕩產鋃鐺入獄（關於這個段凱文的結局倒不是最震撼的但是當看到尚先生被抓畫麵在電視中播放（fàng）的（de）時候就覺得真的是（shì）不會放（fàng）過任（rèn）何一個人（rén）的）而梅曉鷗看似一直很清醒勸客戶不要玩大適（shì）可而止是個沒有賭癮疊碼仔但（dàn）她一次又一次賭的是感情首先她入這行就是為了“報複”跟（gēn）自（zì）己過不去以掙這些客戶的錢來解當時丈夫不顧自（zì）己孩子而沉迷於賭桌之氣其次（cì）是她一次次感情用事一次次“容易相信”甚至搭（dā）上自己來幫“朋友客戶”還債（zhài）…當然最後在（zài）每個人都有所失去的（de）情況下都成長了可是代價好（hǎo）慘重Anyway：吳剛老師飾演的段凱文很吸引人白百（bǎi）何的獨白很（hěn）好聽電影《媽閣是座城》值得一看地址：西城區西單北（běi）大街甲131號大悅城商場十層🦊👄🤱