於老，我感覺還是說清（qīng）楚的好，我（wǒ）學的外語，以後畢業了，要工作（zuò），隻能將古玩放在娛樂，隻要你同意我就願意各位主創在映後交流環節與觀眾進行親切互動導演（yǎn）張善（shàn）南分享自己的青春（chūn）印記時表示：“我認為的（de）青春（chūn）其實就和（hé）影（yǐng）片一樣有多姿多彩的校（xiào）園生活有朝夕相處的同學大（dà）家坐在歡聲笑語的高中課堂一起書寫燦爛的青春也許校（xiào）園生活沒有什麽大張（zhāng）旗鼓（gǔ）的事情發生但也足夠溫暖有趣”據《一春》總製片人唐左介紹：《一春》創（chuàng）作素材來源於真實人物原型是國（guó）內第一次通過（guò）電影講述粵港澳大灣區建設背（bèi）景下當下青年成長、奮鬥的故事有（yǒu）著（zhe）很強的時代感唐左稱希望疫情早（zǎo）日（rì）退去《一（yī）春》可以如期登錄全國院線將精彩呈現給廣大熱情的觀眾《上海堡壘》《誅仙Ⅰ》《下（xià）一任：前任》當選“最令人失望影片”；導演（yǎn）滕華（huá）濤在《上（shàng）海堡壘》劇情邏輯、演員（yuán）表演、台詞旁白、節奏氣（qì）氛（fēn）等全麵失控的狀況下沒（méi）有（yǒu）守住一名優秀導演的創作底線；導演程（chéng）小東也在《誅仙Ⅰ》的創作上既（jì）失去了武俠（xiá）內容精髓也失去了程式動作片的澎湃氣概憑借（jiè）一己之力關上了網改片的院（yuàn）線大門兩位導演共享了“最令人失望導（dǎo）演”；《上海堡壘》自（zì）稱（chēng）“劇（jù）本籌備6年打磨3年（nián）”拯救地球如此兒戲《上海堡壘》編劇滕華濤、韓景龍獲得（dé）了“最令人失望編劇”作為一直關注女性（xìng）話題支持（chí）女性影人發展的男性嘉賓明道敏銳地（dì）發現疫情期間直播和（hé）短視頻發展（zhǎn）更加迅（xùn）速而其中的許多創作者都（dōu）是（shì）女性“疫情期間女性的力量、女性的行動力在中國在我所（suǒ）能看到的環境內前所未有的重要”除此之外他認為在疫情前電影代表（biǎo）的大熒（yíng）幕和網（wǎng）絡新媒體的小屏幕通常作為彼此對立的角（jiǎo）色被提及而疫情的到來給女性創作者提供了更多創作和練習的機會如（rú）今不同的媒（méi）介相互依存和統一的關（guān）係更加明顯而王硯輝對“父親”這一角色的解讀在劇中能很好的表現（xiàn）出一種“和（hé）稀泥”的形象2、海浪榮譽（yù）短片需提交（jiāo）作品鏈（liàn）接以“加密形式（shì）”上（shàng）傳；澳淶塢集團堅持“與時俱進”的原則用“發展要有（yǒu）新思路改革要有新突破開放要有新局麵工作要有新舉措”的新思路來（lái）指導（dǎo）具體工作91短视频在线观根據澳門資源優勢和基礎條件確定了“立足澳門攜手粵港澳大灣區連接長三角和京（jīng）津冀影視資源對標美國好萊塢努力用5~10年時（shí）間將澳（ào）淶（lái）塢項目打造成中（zhōng）國的一流影視高地創建繼（jì）好萊塢、寶（bǎo）萊塢之後又一個全球科技與電（diàn）影產業中心的目標涵蓋（gài）影視製作與發（fā）行、音樂產業、大數據中（zhōng）心、人工智能、娛樂營銷、電（diàn）子商務、創意會展、時（shí）尚娛樂、網紅基（jī）地（dì）等領域涉及（jí）諸多產業鏈挺驚喜（xǐ）的原本覺（jiào）得（dé）翻拍國外高分電影即便不糟蹋了也是平平（píng）之作沒想到翻得還挺不（bú）錯既保留了原作的亮點又本土化得到位幾個有尺度的段落居然還大都保留了原版我也是今年看的記（jì）憶還比較清就比較一下翻拍的改動之（zhī）處（chù）最大的變動是（shì）把原版裏（lǐ）同性戀體育老師的角色改成職場女強人（rén）當然肯（kěn）定有考慮到審查的因素同（tóng）性戀（liàn）沒法拍但卻也反映（yìng）了歐洲和中國麵臨的不同問題前者性（xìng）少數（shù）的（de）平權是一個焦點而後者女性在職場中被（bèi）歧視、霸淩等是一（yī）個迫切問題（tí）雖然男（nán）女變（biàn）換但是誤會另一人是同性（xìng）戀的情（qíng）節缺依然保留下來是個挺巧妙的（de）處理而新改的角色從劇本到演員對外表（biǎo）光鮮實則荊棘（jí）滿布的職場（chǎng）女性塑造（zào）的都挺好（hǎo）是改版的亮點原版裏（lǐ）花心（xīn）亂搞（gǎo）男的角色人設基本延續但是多了很多和傻白（bái）甜小女友肉麻情話的段落一方麵承擔了笑點一方麵表現了為什麽（me）能腳踩幾隻船的手段多加笑點也表現了改（gǎi）版和原版不同的基調原版（bǎn）並不是一個總試圖讓人發笑的戲而改（gǎi）版（bǎn）則更在喜劇上下功夫讓笑料從頭鋪到（dào）尾主人夫妻雖然丈夫職業改編了但總體和原版基本一致但是戲（xì）份較（jiào）原版有所削弱原版中女兒的角色（sè）在對（duì）話中提過幾次已經（jīng）表現出了倆人對女兒教育上的矛盾後（hòu）麵才有女兒來電去觸發和揭開二人表麵和諧下的矛盾而改版之前沒有鋪墊直接就是女兒電話一下子揭鍋比較突兀不如原版（bǎn）喬杉（shān）霍思燕演的（de）夫妻和原版關係最（zuì）一致怕性感照片暴露換手機養老院的關節甚至不穿內褲的遊戲都有最後這個沒想到國內版還是留下來了這兩人也是直（zhí）接對手機影（yǐng）響夫（fū）妻（qī）關係進行吐槽的主力改版中（zhōng）直接（jiē）說出觀點的地方比較多不（bú）像原版並沒太多吐槽而是讓你看出來改版這麽做好處是照顧了國內大部分觀眾不願動腦願意直接喂到的特點弊端就是太直給了同時太多（duō）的線索是（shì）對話說出來不像原版裏通過一個（gè）物件進行鋪墊高明為了（le）讓這種靠對話來推動的情形繼續和不至太單調於（yú）是導演不得不讓（ràng）聚會之外的人出（chū）境比如婆（pó）婆的角色原版（bǎn）隻（zhī）在對話中（zhōng）而改版就插（chā）了她的（de）鏡頭這樣的地方（fāng）有好幾處一定程（chéng）度上打散了敘事同（tóng）時快遞（dì）小哥、手工（gōng）藝人等的出現我理解是想增加群像描繪更廣（guǎng）闊的手機影響世界（jiè）的（de）野（yě）心但是這個戲本來就是以小見大群像也讓主線一定程度上失焦當然這也可能是來自於對話推動帶來的另一個（gè）問（wèn）題（調度和鏡頭語（yǔ）言會比較（jiào）單調）的平衡所以插（chā）入場外角色和群像來避免不（bú）過避免了一個問題也會帶來新的問（wèn）題（tí）另外喬（qiáo）杉一開始就心懷（huái）鬼胎的樣子有點（diǎn）太明雖然會讓進入（rù）主題加（jiā）速但太直接了結尾部分由於（yú）中國特色還是比較正（zhèng）的就和原版（bǎn）的基調完全不同了原版在大家揭開秘密互相（xiàng）傷害之後第二（èr）天沒事兒人一樣繼續虛偽的生活針（zhēn）對的（de）是“資產階級（jí）溫（wēn）情脈脈的麵紗”是對人生麵具的（de）悲歎而改版則在互相傷害之後去麵對了問（wèn）題尤其花心男最後（hòu）蠻“正能量”的還挺有求生欲出字幕時候各（gè）種表現（xiàn）手機帶來好處、帶來感動的（de）小視頻滿滿求（qiú）生欲啊（ā）然後彩蛋原來都是編（biān）劇（花心男（nán）在改版（bǎn）中的職業）講述的這是雙重（chóng）求（qiú）生保險既（jì）有故事結（jié）尾的正能量又有還不滿意話以上（shàng）都是（shì）我瞎說的兜底不過（guò）這個彩蛋的出現讓結尾時職場女的男上司（sī）被（bèi）撞死這個（gè）老天收（shōu）走的（de）突兀情節（jiē）有了另一種（zhǒng）可以玩味的地方當時職場女跟編劇（jù）花（huā）心男說你的劇本裏有啥橫屍街頭的角色沒有我把性（xìng）侵我的男上司名字告訴你給那個角色用然後就是男上司（sī）被撞死的一段最後這些（xiē）事兒是編劇在飯桌上講的這個人原來（lái）真（zhēn）是被（bèi）寫死的產生了一種奇妙的（de）真實虛構模糊的關係總得來說這些改動很多都像雙（shuāng）刃劍對本土觀眾有很大貼近和益處但對戲劇結構和視聽語言未必有益小缺點還是不少但總體（tǐ）是值得推薦（jiàn）的商業片⛳▪🔤