別（bié）說那些個藥（yào）師啊一品（pǐn）藥師啊，就連那些平日還對他和顏悅色，有些諂媚的藥徒都是（shì）愛答不理，有的更加幹脆，看見了都當做（zuò）沒有看見[縱然她一世芳華生命卻（què）如流沙]藍藍的天空銀河裏有隻小白船船上有棵桂花樹白兔在遊玩”……這首兒歌應該是貫穿全片的音樂無（wú）論是戀情剛開始還是交（jiāo）往中亦或天災來臨時絕望無助的時刻串聯了男女主從相遇到相知直到相離的點點滴滴全片色調和[芳華]很像年代感（gǎn）氣息濃厚男主大（dà）部分場（chǎng）景是紅配綠和男主送女主（zhǔ）西（xī）瓜用紅繩綁在後座有呼應除了男女主這條主（zhǔ）線外父親與女兒哥哥與弟（dì）弟體育老師與學生這三天副線刻畫得也很出（chū）彩片中老戲骨的演技依（yī）然不（bú）必多說新演員演技也是可圈可點感覺略（luè）顯不足的地方是劇情有（yǒu）些拖遝特別是地震發生後的場景刻畫覺（jiào）得應（yīng）該能處理得更好（hǎo）些覺得全片（piàn）最能打（dǎ）動淚點的（de）地方是小土出獄後說得那句[真的不（bú）是我偷的]看著確實很揪心其他一（yī）些小地方廢墟中哥哥給弟弟寫的道歉信有點不明所以是指哥哥知（zhī）道弟弟被冤入獄而沒有（yǒu）前去伸出（chū）援助之手這件事（shì）還是因為其他（tā）事總體（tǐ）來說瑕不掩瑜女主男主演技給好評劇情處理（lǐ）的緊湊些應該能讓觀眾更（gèng）加（jiā）感（gǎn）同身受[ps：部分場景可（kě）能不適合帶小孩子觀影有極個別的地方會有嚇點帶孩子的還是要注意一下] 臨（lín）近片尾（wěi）劉愛愛的帽（mào）子卻沉於湖水之中（zhōng）這（zhè）可能意（yì）味著她最終做出了決定將與自己的職業說再（zài）見而片中周澤農一直“逼迫”劉愛愛“舉報”他也在麵館（guǎn）一場重頭戲中得到印證“劉愛愛端著兩碗麵回來的時候手裏還拿著發亮的手（shǒu）機”那一刻兩個人才在最後一（yī）刻完成了彼此的約定在人物塑造方麵沒有采用簡單的非黑即白對立（lì）方式“礦主”於老板（bǎn）既不是臉譜化的掩（yǎn）蓋事實、拖欠賠（péi）款的黑心（xīn）老（lǎo）板他也不是標準的好人有自（zì）己的私心是對一個類型（xíng）人群的真實寫照同（tóng）時影片不是為了藝術而藝（yì）術也融入了一些商業元素情節幹淨舒緩取景大氣祥和文（wén）藝氣質濃鬱的男女主角感人淚下（xià）的愛（ài）情腳本穿越時（shí）間的固話（huà）顯（xiǎn）得特別柔和穆然（rán）間發現這或許也是你我尋找的（de）情感歸宿中國電影評論學會（huì）副會長、廣東省電影行（háng）業協會榮譽會長趙（zhào）軍意大利演員埃利奧·傑曼諾憑借《我想藏起來》榮膺去年柏林電影節影帝此次憑同一部作品獲得華鼎獎（jiǎng）全球影（yǐng）帝提名他（tā）在片中扮（bàn）演意大（dà）利著名畫家安東（dōng）尼奧·利（lì）加波爾影（yǐng）片講述了這位畫家的坎坷一（yī）生埃利（lì）奧·傑曼諾的表演自（zì）然（rán）生動幾乎完美地演繹了角色獲獎的老一輩演員中趙丹、謝添、白楊、孫道臨上世紀三四（sì）十年代就在中國影（yǐng）壇叱吒（zhà）風雲主演了《十（shí）字街頭》《中華兒女》《風雪太行山》《八千裏路雲和月》《一江春水向東流》《烏鴉與麻雀》等多部經典（diǎn）電影；田（tián）華、牛犇、於（yú）藍上世紀50年代至80年代活躍在中國影壇主演了（le）《白毛女》《龍須溝》《405謀殺案》《烈火中永生》《法庭內外》《許茂和他的女兒們（men）》等膾炙人口的佳作從電（diàn）影正片開始到老爸要把兒（ér）子送去養老院和兒子在馬車（chē）上把蛋糕分給小（xiǎo）孩子這兩（liǎng）個片段每個（gè）給了一顆星感覺隻是為了讓人覺得（dé）不一樣而（ér）做（zuò）不是想做而做我覺得與電影的剪輯無關即使爸爸說了再多孫子的不是也（yě）隻是（shì）“說”而已並沒（méi）有感染到觀眾所以爸爸之前的幾十年都幹什麽去了去世前才想到讓（ràng）兒子活的開（kāi）心而且方式不是感染而是逼迫（pò）對兒子這（zhè）樣的疏（shū）忽卻教兒子怎樣對待子（zǐ）女嗎 👩‍✈️👱🎯