沒事的，我可以自己回去當“老戲骨”與（yǔ）“小（xiǎo）戲骨”同台當青（qīng）年演員與實力演員共陣（zhèn）帶來的一定是“1+1>2”的效果（guǒ）同時這也正體現了老中青少演員的輩輩傳承參與到文藝作品中社會價值的（de）傳遞曆程《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似（sì）一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一本（běn）故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇（chóu）充其量隻是過（guò）程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自（zì）留紀念比如（rú）人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉（zhuǎn）移注意力就像那老（lǎo）北京一樣慵懶與悠閑小說（shuō）可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流（liú）行這麽句話二流小說可以（yǐ）成（chéng）就一（yī）流電影薑（jiāng）文手握（wò）原作版權據說還續了兩次應該是鍾（zhōng）愛有（yǒu）加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上（shàng）菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿（mǎn）一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計（jì）上（shàng）菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是（shì）登場之後做什（shí）麽薑文事先說這是個李小龍進了（le）卡薩布蘭（lán）卡的故事而《龍門客棧》也是複製（zhì）了一樣的套路隻有（yǒu）在一個（gè）局限空間（jiān）裏（lǐ）雖然知（zhī）道對方身份抬頭（tóu）不見低頭見為了不一下子魚（yú）死網破於是戲得慢（màn）慢（màn）往下唱北平雖然比不得如今（jīn）的北京幅（fú）員遼闊環（huán）環相扣（kòu）但到底算不上一個局限空間（jiān）可要是把這些悉數（shù）登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由（yóu）這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也（yě）不樂意這些花活兒（ér）也用了太多次連自個兒（ér）的（de）《讓子彈飛》也是此（cǐ）等招數的代（dài）表作品說實話此類“傳統”故事本來招（zhāo）數就不多（duō）除了遊記互猜（cāi）身份撐死了也就是在故事（shì）開（kāi）頭加一個預言坊間（jiān）傳說會有個大英（yīng）雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故（gù）事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的（de）但又實在弄不出新的在李（lǐ）天然腦門前首當其衝的問（wèn）題就是仇人就在眼前（qián）為何不動手（shǒu）即使動手也是捏（niē）塊小冰屑彈（dàn）對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈（nài）之下（xià）老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出（chū）不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒（méi）有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人（rén）到了（le）眼前卻下不了手（shǒu）的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是（shì）刺客的職業（yè）病（bìng）綜合症一般王家衛有擺渡人（rén）張（zhāng）藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導（dǎo）自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下（xià）不亂為達目的不擇手段好（hǎo）像（xiàng）都不是雖然民（mín）國中不乏（fá）這種讓人猜不透的角色（sè）比（bǐ）如最經（jīng）典的楊（yáng）度但（dàn）此種善變演繹的好是能成就一（yī）個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑（jiāng）似乎也無（wú）奈的意識到這單薄通透如（rú）蟬（chán）衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了（le）也（yě）不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不（bú）得的表（biǎo）演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是（shì）雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的（de）“美”那說實話再美也美不到哪（nǎ）去這一出開場北平城（chéng）裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下（xià）來的（de）戲份裏（lǐ）就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重（chóng）要風景線（xiàn）而且薑文原本就有（yǒu）在電影裏上房揭瓦的癖（pǐ）好但（dàn）我還是更願（yuàn）意把這（zhè）些（xiē）不俯不仰鏡（jìng）頭裏的屋頂看作是一個（gè）舞台（tái）一個戲劇舞（wǔ）台而薑文是個喜歡把（bǎ）電影改造（zào）回戲劇的主兒不管是（shì）《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇（jù）的表現方式（shì）跟電（diàn）影（yǐng）幾（jǐ）乎（hū）斷了淵源特別是（shì）《一步之遙》裏那個（gè）選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全（quán）是割（gē）裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪（jiǎn）掉也無關緊要這不管從哪個層（céng）麵來講都不是電（diàn）影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍（qiāng）》到後來他（tā）導（dǎo）的都是如此特別突出的是《讓子彈（dàn）飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量（liàng）大一小件事會被不同的角色反複（fù）的說但實在搞不清這樣的（de）重複意義在哪裏而（ér）且（qiě）不隻是無目（mù）的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這（zhè）與其說是節奏（zòu）快不如說是聒噪（zào）拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次（cì）才算真（zhēn）正關上的症狀變成電影（yǐng）本身特質的薑文（wén）確（què）實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王（wáng）的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本（běn）跟剪片算片比不是（shì）一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也（yě）罷就是說這個故事必須在（zài）兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻（zhī）有先尊重了才談得上打破規（guī）則確立自己的破格你（nǐ）盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感（gǎn）覺這些作為有個性的創（chuàng）作者的怪癖也好講究也（yě）罷都無妨但先把最基本的做好一個再（zài）先鋒狂放的畫家至少得先會（huì）畫一筆最基本的素描但到了拍（pāi）電影的這邊有無數個機會來（lái）藏拙直到（dào）最後都不忌（jì）憚自個兒露怯作為（wéi）柏林和戛納電影節電影市場的官方合作夥伴龍躍中歐（ōu）製片人協會自7年（nián）前成立以來一直以促進中歐兩大電影市場的合作為目標為增進中歐行業間的相互了（le）解幫（bāng）助會員拓展（zhǎn）職業人脈而努力若想產出（chū）優（yōu）秀內容除了資金的支持更需（xū）要經驗、相互信任和經常性的創意（yì）交（jiāo）流為此龍躍堅持全年（nián）組織大量（liàng）高質量活動包括公開演講、聯誼（yì）與對接、沉浸（jìn）式的中（zhōng）歐項（xiàng）目實（shí）驗室等並為會員量身定（dìng）製的谘詢服務幫助行業參與者（zhě）更好（hǎo）地應對與中（zhōng）國相關的機遇與挑戰（zhàn）今日發布的“巔峰（fēng）對決”版海報將張晉（jìn）與安達臣施華在千尺高空狂暴搏（bó）殺的高危險象悉數呈現赤膊相對的二人（rén）拳（quán）風剛勁、動作迅猛暴起的青筋彰顯（xiǎn）出手之（zhī）決絕張晉橫空踢腿強而有（yǒu）力安達臣施華以臂相搏毫不留情離（lí）地（dì）千尺的淩空對（duì）決稍有不慎便會墜下高台粉身碎骨令人不寒而栗二人身懷各自的信念和（hé）使命絕不退讓兩股超強力量的碰撞足以擊碎最堅硬的天窗支離破碎（suì）的玻璃片直逼眼（yǎn）前令人仿佛身臨其（qí）境切身感受極致（zhì）痛擊（jī）影片雖然有點想（xiǎng）往暗黑係發展但主要還算（suàn）是奇幻類（lèi）型吧好電（diàn）影（yǐng）不光是堆砌魔法元素更需要給人幻（huàn）想的空間（jiān）但從滴答屋裏卻完全沒感覺（jiào）到主線劇情發展平庸（yōng）主角（jiǎo）之間羈（jī）絆牽強（qiáng）反派（pài）也幾（jǐ）乎沒（méi）有什麽發揮隻（zhī）有一批（pī）批大南瓜算是應（yīng）了應萬聖節的景兒還好有凱特布蘭切特的表演加持增色（sè）不少 片名：《胡桃夾子和四個王國》跨越10年的兩起綁架案相同的40萬贖金、相同的贖金交易方式、相同的變聲器錄音敲詐絕非巧合…綁匪（fěi）用完美複刻、天衣無（wú）縫的作案手法讓這兩起案件變得撲朔迷離也讓陳浩警官無從下手背負起對白蘭的愧疚在此前曝光的定檔（dàng）預告中白蘭帶著痛失愛（ài）女的絕望隔空對凶手發出質問：“這十年你躲到哪去了”陳浩在魚市對嫌犯窮追不舍那是10年間他距（jù）離嫌犯最近的一次；李愛軍接通綁匪的電話（huà）後又發生了什麽（me）這一切疑雲（yún）密布懸念叢生比較喜歡這種美（měi）國科幻片雖然有（yǒu）的地方比較惡心但就喜歡重口味（wèi）的沒被影片（piàn）嚇到倒是被旁邊膽小的女生嚇到了片中我最（zuì）喜歡的（de）還是那些逃犯的戰鬥精神團隊合作真的稱得上是真正的戰（zhàn）士（shì）還有男主對孩子的父愛也是十分的感動感謝新浪的觀影機會❌🔀🅾️